興藝術(shù)喜劇的面具：十六世紀(jì)后半葉

　　興藝術(shù)喜劇的面具追溯至十六世紀(jì)后半葉，表現(xiàn)出人的性格特質(zhì)、種族傳統(tǒng)，以及意大利各個(gè)城市的專職與行業(yè)，專業(yè)的喜劇演員將之呈現(xiàn)于喜劇藝術(shù)上，賦予其人性。那么，來狂歡節(jié)了解了解興藝術(shù)喜劇的面具吧！

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　　興藝術(shù)喜劇的面具
　　Commedia dell'Arte Masks
　　這些面具追溯至十六世紀(jì)后半葉，表現(xiàn)出人的性格特質(zhì)、種族傳統(tǒng)，以及意大利各個(gè)城市的專職與行業(yè)，專業(yè)的喜劇演員將之呈現(xiàn)于喜劇藝術(shù)上，賦予其人性。

　　即興藝術(shù)喜劇，（譯文涵義為“專業(yè)藝術(shù)家的喜劇”）形式是即興演出的劇場(chǎng)，始于十六世紀(jì)，在十八世紀(jì)前都仍十分活躍，今日仍可見到這類表演。旅行各地的表演團(tuán)會(huì)設(shè)置一個(gè)戶外 的舞臺(tái)，并且提供一些趣味性表演，如雜技、雜耍，更為典型的是滑稽幽默的表演，那建立在角色已確立的某個(gè)劇目基礎(chǔ)上，配上粗糙的劇情線，被稱為《注1》Canovaccio.

　　團(tuán)員們偶爾會(huì)直接在他們旅行用的四輪馬車后頭就表演起來，比較像是《注2》Carro di Tespi的特色，Canovaccio這種劇本可追溯回上古時(shí)期（定義為A.D.476以前）。

　　即興表演的主題圍繞在劇團(tuán)的戲目上，內(nèi)容是一些平凡常見的情況，偷情、忌妒、晚年、愛情，有些可追跡自Plautus和Terence創(chuàng)作的羅馬喜劇。對(duì)話跟行為中顯見時(shí)事的反映，慣于諷刺當(dāng)?shù)氐某舐劇⒔鼇淼氖录?，或者地區(qū)性的體驗(yàn)，混合古老的玩笑或引人發(fā)笑的經(jīng)典句子。男性的即興藝術(shù)喜劇演員藉由代表地區(qū)或城鎮(zhèn)的面具描繪出角色。女性演員，不管怎樣，通常是不戴面具的。事實(shí)上，女性的角色常常由男性去穿戴女服和假發(fā)來扮演，恰如其分——滑稽的模仿。

　　貼近生活的題材、即興的對(duì)話，以這樣的方式，意大利的即興喜劇亦可在許多其它型態(tài)的戲劇中發(fā)現(xiàn)其蹤影，從啞劇和英國的滑稽木偶戲《注3》Punch and Judy，到現(xiàn)代的卡通動(dòng)畫、電視連續(xù)劇，甚至是職業(yè)摔角。即興喜劇中的角色和轉(zhuǎn)義比喻也被運(yùn)用在現(xiàn)代的小說中，從奇幻到文學(xué)性作品都有，尤其是英國作家 Michael Moorcock的《注4》Jerry Cornelius故事中，它在獲得Muzak（音樂聯(lián)播網(wǎng)）的獎(jiǎng)項(xiàng)后高潮落幕。

　　注一：Canovaccio是意大利喜劇演員使用的一種劇本草案，只提供了動(dòng)作與布景，其它演出全由演員本身即興發(fā)揮，因此喜劇演員都必須具備良好的想象力。

　　注二：Carro di Tespi是起于19世紀(jì)初的戲劇，從前是由法西斯政權(quán)給予經(jīng)濟(jì)上的支持，在1930年后將歌劇帶入一般平民的生活里。這種戲劇有固定的時(shí)間在不同城市演出，劇團(tuán)會(huì)隨季節(jié)旅行，形式就是在劇團(tuán)旅行用的馬車后表演。

　　注三：Punch and Judy是一種很受歡迎的手套式木偶劇，也是最早使用牽線木偶的偶劇，以Punch和他的妻子Judy為主軸特色，通常由一個(gè)操偶者獨(dú)立演出。此偶劇深深受到意大利即興喜劇的影響。

　　注四：Jerry Cornelius是一個(gè)可以變?yōu)槿魏稳说膫€(gè)體，名字是固定的，但是使用這個(gè)名字的人卻可以變換。由Michael Moorcock為領(lǐng)頭者，自1965年寫出一系列的故事，許多作家受到影響也陸續(xù)跟進(jìn)。

　　即興喜劇面具包含了：
　　Arlecchino
　　Brighella
　　Burattino
　　Capitan Scaramouche
　　Colombina
　　Dottor Balanzone
　　Pantalone
　　Pierrot （Pedrolino in his Italian incarnation）
　　Pulcinella
　　Zanni （also said Zan,Zane,Zuane）
　　Jester（Jolly）
　　共十一種

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