金華最具代表性的戲曲：婺劇

　　婺劇，俗稱“金華戲”，中國浙江省漢族地方戲曲劇種之一。它以金華文化為中心，流行于金華、麗水、臨海、建德、衢州、淳安等地。2008年入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。我們一起去了解一下婺劇吧。

　　婺劇發(fā)源于金華，是金華最古老的戲曲。她生在農(nóng)村，長在農(nóng)村，當?shù)氐娜藗冇械慕兴秊檗r(nóng)村戲，俗稱金華戲，是浙江省第二大劇種，因金華歷史上素稱婺州而得名。她擁有高腔、昆腔、亂彈、徽戲、灘簧、時調(diào)六大聲。婺劇在金華這個擁有濃厚藝術文化的城市，迄今已有400多年的歷史，比發(fā)源于江蘇昆山，被稱為“百戲之祖、百戲之師”的昆曲只晚200年。

　　婺劇是一個在農(nóng)村土生土長的劇種，藝人多系農(nóng)民出身。以前，農(nóng)閑時出外組班演戲，農(nóng)忙回家生產(chǎn)，直到抗戰(zhàn)初期才開始有固定的班社出現(xiàn)，長期流動于鄉(xiāng)村演出，并逐漸形成了自己獨特的藝術風格。婺劇在表演藝術上以鮮明生動與強烈粗獷相結合，不但保留了許多傀儡、儺舞、目蓮戲等古老的表演動作和程式，且擁有變臉、耍珠、舞叉、竄火、竄梁、穿刀、十八吊等大量特技表演。

　　“以前，婺劇團的戲班子到了某個村子演出，不管有多忙，大伙都要撂下活去看戲。附近鄉(xiāng)村的人，也會趕去湊熱鬧。如果是專業(yè)劇團來演出了，那更是萬人空巷，連房頂都會擠滿人。”金華市文化廣電新聞出版局藝術處處長樓存記向記者描述了他印象中的婺劇?！翱磻虻臅r候，最開心的就屬小孩子了，不僅能看戲還能吃到許多好東西，那個開心勁就別提了?！泵慨斦吕锘虻搅颂厥獾墓?jié)日，金華農(nóng)村的婺劇團演出，可謂忙的不可開交。這時農(nóng)村“雞毛換糖”的小販也忙著趕過去做生意了。

　　婺劇的出現(xiàn)也同時推動了農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展?！皩憫蛉恕狈骄瓣坏恼f法證實了婺劇在金華的火爆。方景昊常年在金華農(nóng)村走動，看哪些村子要演戲，能出什么樣的價格，然后根據(jù)每個村子的要求，跟相應的婺劇團聯(lián)系?！艾F(xiàn)在農(nóng)村人有錢了，都爭著要看戲，比如廟會開光、節(jié)慶什么的。尤其是正月里，劇團根本忙不過來。有些好的劇團，一年能演出500多場?！睋?jù)了解，金華目前有專業(yè)劇團10多個，農(nóng)村劇團近百個，平均一個劇團一年能演出300場左右。婺劇成為金華農(nóng)村最引人注目的風景。

　　婺劇老劇種煥發(fā)出新光輝
　　京劇是國劇，可婺劇是京劇的祖宗。戲劇大師、著名京劇藝術家梅蘭芳生前說過：“京劇的前身是徽戲，京劇要尋自己的祖宗，看來還得到婺劇中去找。”梅先生說得很有道理。

　　婺劇，俗稱金華戲，是徽劇進京前向南流入的一支。它源于明朝中葉的弋陽腔和明末的義烏腔，吸收西秦腔、石漮腔等唱腔所塑成。在明末清初，由于戰(zhàn)亂，使大批皖南人移民金華，帶入了徽戲，逐漸合流，構成了以徽戲為主體的戲劇劇種———婺劇。

　　同治初年，金華本地就有徽班30余個，農(nóng)村的“太子班”（業(yè)余徽班）以千計數(shù)，足見其盛。當時的藝人，足跡遍及窮鄉(xiāng)僻壤，為農(nóng)民演戲，廟會、集市更顯鬧猛，有時一個地方，會有兩三個戲班同時演出，互相擺行頭、亮角色、比高低、爭觀眾，唱“對臺戲”，在競爭中不斷提高。在長期舞臺實踐中涌現(xiàn)出一批群眾歡迎的名演員。解放初期的有周越先、徐京福、周越桂、徐汝英等；近一些的有鄭蘭香、吳光煜、葛素云等；再近一些的有陳美蘭、張建敏、周志清、朱元昊等人。

　　婺劇保留了大量優(yōu)秀徽戲劇目與珍貴史料，如《列國記》、《龍鳳閣》等，有的已是海內(nèi)孤本。不少大戲，至今仍能從婺劇徽戲中找到原來的模樣。在表演方面，保留了徽戲許多獨特古樸的程式與技巧。以臉譜為例，目前，除京劇外，也只有川劇和婺劇還保留自身的獨特的臉譜系統(tǒng)，婺劇臉譜有200多種；又如婺劇的表演方面，上世紀40年代，婺劇服裝無水袖，故演員的功夫多在手指與手腕上，形成了別具一格的藝術風格；再如，其行當，角色十分復雜，多達十五六種，角色分工嚴密，一般不串演，十分講究。

　　解放前，老藝人生活艱難，走街串巷，風餐露宿，生活沒有保障，長年累月在農(nóng)村演出，深受農(nóng)民群眾喜愛。解放后，該劇種受到政府的大力扶持。1952年底，浙江省文化局以衢州婺劇實驗團解散后留省文工團婺劇組人員與大榮和班合并建立浙江婺劇實驗團。1956年元旦，以婺劇訓練班為基礎整頓婺劇實驗團，成立了浙江婺劇團。為保留婺劇的地方特色，把原定設在杭州洪春橋的團址改設在金華。

　　浙婺在堅持為人民群眾演出外，還擔任了出國演出任務，把這門藝術介紹到國外；在保留傳承婺劇傳統(tǒng)藝術外，推陳出新，兼收并蓄了其他劇種的長處，取得令人可喜的成就。音樂創(chuàng)造了新的板式，豐富了伴奏樂器；舞美也從簡到復雜，有了不少創(chuàng)新；在表演上繼承、吸收，使之特色更濃郁；在創(chuàng)作上，整理了《西施淚》、《斷橋》、《對課》、《僧尼會》等。

　　1960年3月18日，毛領袖在觀看《對課》演出后，接見演職員時稱贊道：《對課》改得好，有新意，神仙斗不過凡人，老不如少，想占便宜的人占不到便宜。令人欣慰的是“又有新聲說婺州”。

　　新一代婺劇人，創(chuàng)造了婺劇的新輝煌。在出作品上，新創(chuàng)作了《白蛇前傳》、《賀家橋邊》、《夢斷婺江》、《江南第一家》、《昆侖女》等，多次獲國家獎、省級獎；在出人才上，涌現(xiàn)了陳美蘭、張建敏等一批新秀，陳美蘭、張建敏獲戲劇界最高獎梅花獎，陳美蘭還獲文華獎，一批新演員脫穎而出．

　　在出效益上，浙江婺劇團繼承了為農(nóng)民演出的光榮傳統(tǒng)，2003年12月，該團榮獲“全國服務農(nóng)民、服務基層文化工作先進集體”光榮稱號，被全國和省市級媒體多次報道。在送婺劇下鄉(xiāng)同時，2004年該團成立了“三農(nóng)藝術團”、后又成立“歌舞團”，將更多精彩的劇目獻給農(nóng)村、農(nóng)民。2006年1月至6月僅半年時間，浙江婺劇團在金華城鄉(xiāng)23個村（社區(qū)）演出163場。前輩回眸應笑慰，擎旗自有后來人。

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