沙縣的漢族戲曲劇種之一：肩膀戲簡(jiǎn)介

　　肩膀戲，又稱肩頭坪，是福建省沙縣的漢族戲曲劇種之一，是一種小孩子站在大人肩膀上表演的戲曲，與我國(guó)其它劇種有較大區(qū)別。下面，就讓我們一起到三明文化中具體去了解關(guān)于肩膀戲的內(nèi)容都有哪些。

　　“第一好玩人疊人，第二好玩打死人，第三好玩迎大神。”這是流傳在夏茂的一首歌謠。長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)第一句多有費(fèi)解，以致誤解，乃至曲解為淫穢之事。具考證，這是夏茂人到沙縣城關(guān)游玩后，回夏茂與人訴說(shuō)的感受。

　　“人疊人”是說(shuō)肩膀戲，它跟第二句的舞獅子，第三句的迎佛是構(gòu)成并列關(guān)系的，都是講沙縣明間文化娛樂(lè)活動(dòng)。至于打死人，怎么理解為舞獅子，或是真指某一次的打死人，還需要進(jìn)一步的考證。

　　肩膀戲是翻譯后的普通話，沙縣原話是肩子頭棚。肩子頭，就是肩膀，棚就是平臺(tái)，此指戲臺(tái)。那么肩子頭棚就是以肩膀?yàn)閼蚺_(tái)的戲。意譯成普通話就是肩膀戲了。

　　肩膀戲也確實(shí)是好玩的，它與其他戲種迥然不同，在全國(guó)其他地方也沒有，這是獨(dú)樹一幟的戲。我看過(guò)演雙簧，兩個(gè)演員同騎在一條凳子上，一前一后，一個(gè)做動(dòng)作，一個(gè)發(fā)聲音，合二而一，配合默契，引人發(fā)笑。

　　肩膀戲不同于木偶戲和傀儡戲，更不同于雙簧，上下演員都是真人。一個(gè)在上，一個(gè)在下；一個(gè)出上半身，一個(gè)出下半身。出上半身的是小學(xué)低年段年齡的兒童，他站在出下半身的大人演員的肩膀上。兩只小腿緊緊夾住大演員的頭頸，而大演員也舉起雙手，向后握住小演員的兩條腿脖子，以做固定。

　　小演員則可任意演唱表演，指手而不畫腳。大演員則在下隨戲走臺(tái)，或左或右，或前或后，或高或低。上下配合得當(dāng)，令人稱奇，非常動(dòng)人。過(guò)去小演員都是男童，表演女角也是男拌女裝。封建觀念已經(jīng)破除，移風(fēng)易俗，女童也可站在男人的肩膀上，不以為衰。

　　肩膀戲演唱的都是《南詞曲》和《西皮臺(tái)》等沙縣漢族民間打擊樂(lè)。《南詞曲》有南詞頭、正韻、北調(diào)、南詞等調(diào)；《西皮臺(tái)》更豐富，有上小樓、新八板、謝水仙、新金中漢、延平板、老金中漢、露臺(tái)串、老八板、西皮串。

　　演的故事有《花子過(guò)關(guān)》、《補(bǔ)缸》、《姑嫂打漁》。樂(lè)師們演奏的樂(lè)譜，不是簡(jiǎn)譜，更不是五線譜，而是古老的起源于隋唐的工尺譜。工尺譜的“上（‘1’）、尺（‘2’）、工（‘3’）、凡（‘4’）、六（‘5’）、五（‘6’）、乙（‘7’）”，分別記寫七聲，常用板眼“、”、“×”、“□”“·”、“○”、“┕”、“△”記號(hào)表示。

　　它的調(diào)號(hào)以上字調(diào)（降B）、尺字調(diào)（C）、小工調(diào)（D）、凡字調(diào)（降E）、六字調(diào)（F）、五字調(diào)（正宮調(diào)G）、乙字調(diào)（A）等為標(biāo)記，其中以小工調(diào)、正宮調(diào)、尺字調(diào)、乙字調(diào)最常用。每臺(tái)戲都有三四組到五六組的演員，再配上鼓樂(lè)隊(duì)，和備用的替換大演員，隊(duì)伍有一定的規(guī)模，非常熱鬧。

　　肩膀戲是流動(dòng)的舞臺(tái)，到處都可以走動(dòng)。小時(shí)候，在正月里看肩膀戲，從直巷頭看到廟門，又從廟門看到南門，再到府前，然后到西門兜。每演一場(chǎng)，都有新鮮感，都有新的收獲，并無(wú)重復(fù)之嫌，那是從出發(fā)到結(jié)束，整夜地看到底的。

　　即便在路上，也是鼓樂(lè)喧天，鞭炮齊鳴，并不感到乏味。小演員這時(shí)則叉開雙腿騎坐在大演員的肩膀上，抱頭休息，大演員則從胸前抓住小演員的雙腿，悠哉悠哉，任意交談。我們卻魚貫地尾隨在黑壓壓的隊(duì)伍后面，自然成為拉拉隊(duì)，成為基本觀眾。

　　肩膀戲是活動(dòng)的廣場(chǎng)文化，它不須事先搭臺(tái)，也沒有戲臺(tái)的朝向。四圍的觀眾都可以觀看，不存在背向問(wèn)題，都可一覽無(wú)余。肩膀戲也是放大了的高蹺，觀眾即使在遠(yuǎn)處，小演員也不會(huì)被前面的觀眾遮住，照樣地在高高的汽燈下看戲聽?wèi)颉?/p>

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