上海傳統(tǒng)樂器的“活化石”－江南絲竹

　　中國的五千年文化源遠流長，更是傳承了各種民族文化，而絲竹則是漢族傳統(tǒng)民族樂器和竹制管樂器的統(tǒng)稱，而江南絲竹則流行在以江南著稱的江蘇及浙江一帶。那么，你想了解江南絲竹是怎么來的嗎？就跟著小編一起看看上海文化吧！

　　中國漢族傳統(tǒng)器樂絲竹樂的一種，流行于江蘇南部和浙江一帶。辛亥革命以后，在上海地區(qū)得到較大的發(fā)展，相繼成立了“鈞天集”、“清平集”、“雅歌集”、“國樂研究社”等組織。經(jīng)常演奏的曲目有《歡樂歌》、《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》8首，號稱“八大名曲”。此外，《老六板》、《快六板》、《霓裳曲》、《柳青娘》、《鴿飛》、《高山》、《流水》、《疊層樓》等樂曲也較流行。江南絲竹的樂隊編制一般為7～8人，少則3～5人。江南絲竹也是國家非物質文化遺產(chǎn)之一。

　　江南絲竹的音樂結構主要有板式變化和曲牌聯(lián)綴兩種類型，以板式變化手法最有特點。它往往以1個曲牌為母曲，以放慢加花或加速減字的手法發(fā)展為幾首獨立樂曲。如民間器樂曲牌《老六板》演變?yōu)?支樂曲，習稱“五代同堂”。它演變的程序是由快到慢，由簡到繁。

　　第1曲《老六板》，流水板，旋律簡樸；第2曲《快六板》，流水板,旋律生動明快；第3曲《中六板》，一板一眼，旋律輕快,較為平穩(wěn)；第4曲《中花六板》，一板三眼，旋律流暢，速度適中，在5曲中為最著名者；第5曲《慢六板》，一板七眼，旋律典雅徐緩。這5支樂曲既可分別獨立演奏，亦可按演奏程序相反的方向，如從第5曲《慢六板》開始，由慢到快，由繁到簡地依次聯(lián)綴演奏。

　　江南絲竹旋律抒情優(yōu)美，風格清新流暢。笛子演奏注重氣息的運用，高音悠揚清遠，低音含蓄婉轉，音色醇厚圓潤，常用打音、倚音、贈音、震音、顫音等技巧潤飾旋律。二胡弓法飽滿柔和，力度變化細膩，左手慣用透音、帶音、左側音和勾音，尤以各種滑音技法，構成江南絲竹細膩清秀、明快健朗的個性。流行于江蘇南部、上海、浙江西部一帶的器樂曲，樂隊以絲弦和竹管樂器為主，所以稱為絲竹樂，至少在清代1860年以前已流行于民間。

　　絲竹音樂
　　江南絲竹是千燈非常流行的器樂合奏形式，其創(chuàng)始人陶峴就是千燈人。每逢婚喪節(jié)慶，千燈人都要用此或增加喜慶氣氛，或致以對親人的哀思。江南絲竹以絲弦樂器和竹管樂器為基本編制，其中有二胡、琵琶、揚琴、三弦、笛、笙、簫等，還有一些打擊樂器如鼓、板等。編制少則二、三人，多則七、八人。合奏時，每件樂器既富鮮明個性又互相和諧，手法常用加花變奏。風格優(yōu)雅華麗，曲調(diào)流暢委婉。反映出江南人勤勞樸實，細致含蓄的性格特色。千燈的絲竹隊非常普遍。民間有眾多絲竹班，服務于婚喪節(jié)慶。鎮(zhèn)上組織了秦峰絲竹隊，設有排練室、樂器陳列室等，12名成員主要來自文廣站、學校等企事業(yè)單位，每天在絲竹館內(nèi)為游客進行演出。

　　江南絲竹因樂隊主要由二胡、揚琴、琵琶、三弦、秦琴、笛、簫等絲竹類樂器組成，故而得名。在這些地區(qū)的城市和農(nóng)村都很流行絲竹樂，但風格完全不同。城市絲竹樂風格典雅華麗，加花較多，流傳很廣；而農(nóng)村則常用鑼鼓，氣氛熱烈，風格簡樸。

　　音樂特征
　　江南絲竹的最大特點就是演奏風格精細，在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧，支聲性復調(diào)織體寫法很有特點。樂曲多來自于漢族民間婚喪喜慶和廟會活動的風俗音樂，有的是長期流傳于漢族民間的古典曲牌。

　　藝術魅力
　　江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，并逐步形成"小、細、輕、雅"的風格特色。這種技法和風格包含了人與人之間相互謙讓、協(xié)調(diào)創(chuàng)新等深刻的社會文化內(nèi)涵。絲竹樂來自民間，植根民間，簡便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價值。江南絲竹曲目豐富，傳統(tǒng)樂曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《云慶》等。聶耳曾改《倒八板》為《金蛇狂舞》，很快風靡全國；劉天華改編創(chuàng)作的《變體新水令》也早已成為樂壇名曲，在全國產(chǎn)生了深遠的影響。

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