獨(dú)樹(shù)一幟的藝壇曲藝湖北小曲文化

　　湖北小曲主要流行于湖北境內(nèi)的中小城市，它的唱腔及曲牌非常豐富。湖北小曲以唱為主，它的傳統(tǒng)曲目最開(kāi)始有300多種，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的人才的流失，現(xiàn)已有180于種。它的題材隨著歷史不斷發(fā)展而改變。想要更加了解湖北小曲嗎？下面的湖北文化為你帶來(lái)更多內(nèi)容。

　　湖北小曲是湖北曲種，俗稱漢灘絲弦、外江小曲。由湖北中部地區(qū)流傳的明清俚歌俗曲衍變而來(lái)，約光緒年間，天沔小曲藝人開(kāi)始與漢灘小曲藝人搭班，進(jìn)入茶館坐唱，逐漸融為一體。并逐漸盛行于長(zhǎng)江沿岸的漢口、武昌、黃石、沙市、江陵、宜昌、九江等地。20世紀(jì)20年代更名為湖北小曲?？箲?zhàn)時(shí)期，武漢淪陷，小曲藝人紛紛逃難，遂將湖北小曲傳到了外域遠(yuǎn)鄉(xiāng)，成為湖北省的一個(gè)有影響的主要曲種。流傳于武漢、沙市、宜昌等城市碼頭。

　　中國(guó)湖北曲種。約在清末由流傳湖北中部的漢灘小曲和天沔小曲合流而成。唱腔曲牌豐富，由南曲、文詞、西腔、灘簧4個(gè)腔系100余支民歌小曲組成，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。演唱以坐唱為主，也可站唱、走唱。坐唱分單人、雙人、多人，以雙人坐唱為主，男女合檔；男演員兼操四胡，女演員手持云板擊節(jié)。傳統(tǒng)曲目有南曲的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西腔的《拷紅》、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》、《安安送米》等。1949年后又編演了《雷鋒參軍》、《江姐進(jìn)山》等，使湖北小曲藝術(shù)得到了新的發(fā)展。

　　特征：湖北小曲的演唱形式以坐唱為主，演出二、三人不等。20世紀(jì)60年代又有站唱、走唱等形式。湖北小曲的唱腔曲牌豐富，曲腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，由“南曲”、“西腔”、“文詞”、“灘簧”4個(gè)腔系和100余支民歌小調(diào)（曲）組成。南曲腔系是由南曲發(fā)展演變而成，形成了“南曲頭”、“南曲數(shù)板”、“南曲尾”等與南曲有相對(duì)獨(dú)立性的同宮子母曲牌，可敘事，可抒情，風(fēng)格樸實(shí)優(yōu)美。西腔植根于天沔民間音樂(lè)，曲詞為上下句的格式，通過(guò)不同的行腔及節(jié)奏板眼變化，衍變出了“西腔頭”、“西腔垛句”、“西腔尾”等同宮變體曲牌，唱腔迂回婉轉(zhuǎn)，長(zhǎng)于表現(xiàn)思念、悔恨、自嘆等情緒。

　　文詞由“文詞調(diào)”、“文詞數(shù)板”組成。灘簧是單曲體形式。其他民歌小調(diào)都采取不同宮的曲牌、小調(diào)分節(jié),可以與4個(gè)腔系聯(lián)綴，也可單獨(dú)自由結(jié)合。演唱以坐唱為主，也可站唱、走唱。坐唱分單人、雙人、多人（又叫“打圍鼓”）3種形式，以雙人坐唱為主，演唱時(shí)多為男女合檔,男唱生,女唱旦，男演員兼操四胡，女演員手執(zhí)云板擊節(jié)。唱詞都用代言體，沒(méi)有表唱成分。

　　伴奏樂(lè)器以四胡、云板為主，也可增加琵琶、三弦、揚(yáng)琴、二胡等。湖北小曲的傳統(tǒng)曲目，有南曲的《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西腔的《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等；文詞的《宋江殺惜》、《安安送米》等。漢灘小曲以唱為主，說(shuō)唱相間。傳統(tǒng)的演唱形式多為雙檔坐唱。雙檔演唱時(shí)，男操胡琴伴奏，女持云板或碟子擊節(jié)而歌。

　　流行于漢口及長(zhǎng)江、漢水沿岸，分漢灘、天沔小曲兩種。武漢地區(qū)流行的漢灘小曲（亦稱外江小曲）以坐唱折子戲?yàn)橹?，音?lè)與本地漢劇相似，多為板腔性曲牌；天沔小曲曲牌與天沔民歌相通，板腔性曲牌西腔與荊州花鼓戲西腔相同。長(zhǎng)期在武漢行藝的天沔、漢灘兩派小曲互相借鑒，均用漢口方言演唱，逐漸合流。

　　1985年，小曲作為地方曲種參加全國(guó)首屆曲藝會(huì)演時(shí)，將漢灘、天沔小曲取名為湖北小曲。該曲種曲牌分為兩類，一為板腔性曲牌，有南曲頭、南曲正板、南曲尾、西腔等；一為小調(diào)曲牌，有跌落金錢(qián)、四大景、十杯酒、疊斷橋、銀紐絲、薅黃瓜。其傳統(tǒng)演唱形式以坐唱為主，分單人拉唱、雙人坐唱和多人坐唱3種，以雙人坐唱為常見(jiàn)。主要伴奏樂(lè)器為四胡，人多時(shí)采用“八音”（四胡、二胡、京二胡、琵琶、揚(yáng)琴、月琴、三弦、檀板）伴奏。

　　1959年，武漢市曲藝隊(duì)、湖北省民間歌舞團(tuán)開(kāi)始招收并培養(yǎng)小曲學(xué)員。60年代，小曲青年演員演出大批新節(jié)目，音樂(lè)革新變化大，演唱形式多種多樣，有一人演唱、兩人對(duì)唱、集體合唱、坐唱、站唱、彈唱和表演唱等。對(duì)湖北小曲探源的基礎(chǔ)上，以湖北小曲的主要聲腔南曲為例，運(yùn)用定量與定性相結(jié)合分析法、音樂(lè)形態(tài)分析法、比較歸納法等等，將前人的感性認(rèn)識(shí)及提出的種種可能加以比較與實(shí)證，繼續(xù)探索其與漢劇的種種關(guān)系。

　　并且探究其音樂(lè)的旋律、結(jié)構(gòu)、演唱風(fēng)格、題材內(nèi)容等在不同歷史時(shí)期的發(fā)展變化。同時(shí)通過(guò)對(duì)其現(xiàn)狀的調(diào)查，進(jìn)而結(jié)合歷史學(xué)、地理學(xué)等相關(guān)學(xué)科知識(shí)，從文化的角度闡釋過(guò)去的興盛及現(xiàn)在衰微的原因，并就其今后發(fā)展的問(wèn)題進(jìn)行探討。

　　湖北小曲常用的潤(rùn)腔技法總結(jié)歸納為五類：一、唱腔裝飾潤(rùn)腔技法；二、聲音造型、咬字吐字潤(rùn)腔技法；三、節(jié)奏速度變換潤(rùn)腔技法；四、力度變化潤(rùn)腔技法；五、地方方言潤(rùn)腔技法。學(xué)習(xí)和掌握這些潤(rùn)腔技法，對(duì)于說(shuō)唱音樂(lè)的演唱、創(chuàng)作和創(chuàng)編都有重要作用，對(duì)民族聲樂(lè)作品的創(chuàng)作、演唱與教學(xué)也有重要參考價(jià)值。

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