南昌重要文化瑰寶：清音

　　南昌清音是南昌文化中一抹亮麗的色彩，它在清嘉慶初年十分盛行，經(jīng)過幾千年的時間傳承至今。隨著時代的發(fā)展，南昌清音也漸漸走向了沒落，現(xiàn)在它已經(jīng)作為南昌的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被保護并傳承。希望南昌清音能為人們所重視，在這個時代重新盛行起來。

　　南昌清音流行于南昌、新建兩縣及宜春、上饒、吉安、景德鎮(zhèn)等地。相傳在清嘉慶初年即已盛行。音樂曲調(diào)上吸收了揚州清曲和湖北、湖南、安徽等地傳入的一些小曲，加上本地流行的漢族民間小調(diào)，曲牌甚為豐富。南昌清音以小曲為主，文南詞為輔，演唱多由女演員自擊板鼓而歌，伴奏多為盲人，樂器有二胡、琵琶、揚琴、月琴等。

　　小曲有60多支，有以一曲多詞演唱的曲目，如《五更相思》、《照花臺》等，也有以多種曲牌聯(lián)綴演唱的曲目，如《東湖十景》即由〔鮮花調(diào)〕、〔紅繡鞋〕、〔玉美人〕、〔進蘭房〕、〔九連環(huán)〕等10支曲牌聯(lián)綴而成。文南詞以文詞為主，并有慢文詞、快文詞等板式，男女同曲異腔。傳統(tǒng)曲目有《安安送米》、《宋江殺惜》、《僧尼緣》等50余種。

　　南昌清音盛于清嘉慶初年。揚州清曲對其影響很大，又吸收了鄰近省份湖北、湖南、安徽等地傳入的小曲，加上本地流行的民間小調(diào)，曲調(diào)趨于豐富。在其不斷發(fā)展過程中，又從贛劇和南昌采茶戲等戲曲劇種中吸收養(yǎng)料，形成自己的演唱風(fēng)格。

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