中國(guó)十大名畫(huà)之百駿圖作品賞析

　　《百駿圖》，中國(guó)十大名畫(huà)之一，先原作分別收藏于美國(guó)紐約大都會(huì)博物館（紙質(zhì)稿本）和中國(guó)臺(tái)北故宮博物院（絹本）。畫(huà)作中百匹駿馬展現(xiàn)出的姿態(tài)以及畫(huà)作的構(gòu)圖風(fēng)格都是我們對(duì)作品的重點(diǎn)賞析。

　　郎世寧使用中國(guó)軟筆，按西畫(huà)的透視和光感等技巧，把花卉的形態(tài)和神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了高超的寫(xiě)生功夫和創(chuàng)意能力，畫(huà)得相當(dāng)精細(xì)，立體感極強(qiáng)。雖然用的不是油畫(huà)用的油彩，卻栩栩如生，逼真到讓人忍不住觸手去摸。

　　中國(guó)畫(huà)是散點(diǎn)透視，西畫(huà)是焦點(diǎn)透視。這種透視效果在這幅冊(cè)頁(yè)中充分體現(xiàn)出來(lái)。這些技法對(duì)后來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展都有很大的影響，注重形象的解剖結(jié)構(gòu)、光影效果及立體感。

　　同時(shí)他又將中國(guó)畫(huà)法巧妙地與西法相融合，突破了明清時(shí)期大部分山水、花鳥(niǎo)畫(huà)作品以水墨為主流的表現(xiàn)方法，而另辟蹊徑，創(chuàng)造了一種“中西合璧”的繪畫(huà)新風(fēng)格，具有開(kāi)拓性的意義，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)和沖擊。

　　郎世寧幾乎將當(dāng)時(shí)歐洲主要的藝術(shù)品種和技法都介紹到了中國(guó)，給中國(guó)畫(huà)家?guī)?lái)了全新的視覺(jué)和審美感受?？梢哉f(shuō)清代宮廷繪畫(huà)的典型風(fēng)格，就是在郎世寧所傳來(lái)的歐洲繪畫(huà)風(fēng)格的影響所形成的。

　　《百駿圖》長(zhǎng)卷洋洋灑灑，塑造了一大群或站或臥、或翻滾嬉戲、或交斗覓食的馬兒，它們聚散不一，自由、舒閑。畫(huà)作中的馬兒還有人物、山水、草木，無(wú)不精致寫(xiě)實(shí)，比例結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)和對(duì)光的運(yùn)用所表現(xiàn)出的立體感，顯示出畫(huà)家深厚的西學(xué)功底；而勾線(xiàn)、皴染又都是傳統(tǒng)的中國(guó)手法。這幅形象逼真、構(gòu)圖繁雜、色彩濃麗的長(zhǎng)卷給人印象最深的地方，是畫(huà)家給予人們足夠的空間，它不是一覽無(wú)余，而是令人產(chǎn)生無(wú)邊的遐想。

　　畫(huà)面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其它生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫(huà)法的特色，馬匹的立體感十分強(qiáng)，用筆細(xì)膩，注重于動(dòng)物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。

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