九大鎮(zhèn)國(guó)之寶之平復(fù)帖

　　話說(shuō)中華文化博大精深，國(guó)之重器更是數(shù)不勝數(shù)，在數(shù)多的國(guó)寶中怎么才能稱為“鎮(zhèn)國(guó)之寶”呢？能稱為國(guó)寶的那必然是個(gè)個(gè)絕世孤品，價(jià)值自然是無(wú)法估量的。那么，接下來(lái)就讓我們跟著民族文化一起來(lái)了解下九大鎮(zhèn)國(guó)之寶之平復(fù)帖。

　　《平復(fù)帖》是晉代文學(xué)家、書(shū)法家陸機(jī)創(chuàng)作的草隸書(shū)法作品，牙色麻紙本墨跡，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

　　《平復(fù)帖》共九行、八十四字，是陸機(jī)寫(xiě)給一個(gè)身體多病、難以痊愈的友人的一個(gè)信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫(xiě)于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸。

　　《平復(fù)帖》的書(shū)寫(xiě)年代距今已有1700余年，是現(xiàn)存年代最早并真實(shí)可信的西晉名家法帖，在中國(guó)書(shū)法史上占有重要地位，同時(shí)對(duì)研究文字和書(shū)法變遷方面皆有參考價(jià)值。

　　《平復(fù)帖》誕生于西晉，這個(gè)時(shí)期正是中國(guó)歷史上一個(gè)轉(zhuǎn)型時(shí)期，無(wú)論是哲學(xué)、宗教，還是文藝，社會(huì)的大變革也影響著書(shū)法的“自覺(jué)”。所以《平復(fù)帖》誕生正是社會(huì)變革中文藝自覺(jué)意識(shí)的產(chǎn)物。 而且《平復(fù)帖》的另外一層歷史背景就是帖中所說(shuō)的“寇亂之際”。陸機(jī)由吳入洛后，從晉惠帝元康元年起，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十六年之久的“八王之亂”，《平復(fù)帖》所處的歷史背景不僅是在文化領(lǐng)域的變革時(shí)期，也是朝代更迭、兵禍連年的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代。

　　章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書(shū)的特征，即有明顯的波磔。到了漢末，這種字形被一些書(shū)家創(chuàng)造性地發(fā)揮。如衛(wèi)瓘的草稿之作，大多字勢(shì)都取縱勢(shì)，陸機(jī)《平復(fù)帖》受其影響，在字態(tài)上明顯取法了這種傾向。

　　《平復(fù)帖》其結(jié)體瘦長(zhǎng)，書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便、率性，逸筆草草，沒(méi)有循規(guī)蹈矩。撇捺無(wú)波挑，平添了幾分險(xiǎn)崛之意。許多字的末筆的收束也是向下?tīng)恳?，把章草橫展的筆勢(shì)變?yōu)榭v引，字態(tài)也因勢(shì)而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鉤”筆畫(huà)，省略“鉤”后“豎”似“撇”畫(huà)一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫(huà)向下拉長(zhǎng)，字內(nèi)兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強(qiáng)化縱向發(fā)展的字勢(shì)而進(jìn)行的處理。

　　《平復(fù)帖》字字翩翩自恣，活潑可愛(ài)，在字法上主要表現(xiàn)在字勢(shì)的多變與字構(gòu)件的錯(cuò)落組合。整帖字勢(shì)以正為主，間以左右舞動(dòng)的欹勢(shì)，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動(dòng)態(tài)十足。字的構(gòu)件位置的變化突出表現(xiàn)在左右結(jié)構(gòu)兩部分位置的移動(dòng)和勢(shì)的調(diào)整。如：“儀”字，左部“單立人”上移并傾斜，和右部構(gòu)件的傾斜形成上合下開(kāi)之勢(shì)?！坝^”字本身為左右結(jié)構(gòu)，左部構(gòu)件上移至右部件左上部，進(jìn)而呈現(xiàn)向左的斜勢(shì)，使整個(gè)字看起來(lái)更像上下結(jié)構(gòu)。

　　《平復(fù)帖》書(shū)寫(xiě)率性、簡(jiǎn)捷，致使其字的筆畫(huà)更加簡(jiǎn)省，但也增添了字的辨識(shí)難度?！捌健弊种凶笥覂牲c(diǎn)，省寫(xiě)為一橫畫(huà)?！扒啊弊指雍?jiǎn)約，似草書(shū)“甚”字?！镀綇?fù)帖》也注意字內(nèi)的虛實(shí)關(guān)系，表現(xiàn)在字內(nèi)的留白處理上。