明代端硯特點風(fēng)格

我們所說的“文房四寶”就是筆、墨、紙、硯，古今的文人墨客對這四樣物品尤為重視，就拿這硯來說，最好的當(dāng)屬“四大名硯”，石質(zhì)堅實、細(xì)膩潤滑的端硯就是其一，又由于明朝時社會上賞硯、藏硯之風(fēng)盛行，明代的端硯造型上古雅大方，具體有以下幾個特點：

1、利用天工

一些文人推崇“天然去雕飾”的端硯，因此，天然硯即隨形硯增多，硯工往往利用天然硯石的石形、石皮、豐富的色彩，乃至天然蟲蛀、硯石中的紋理、正規(guī)的石品花紋、罕見的額眼石等等隨形就勢，雕石成硯。這樣在天工的基礎(chǔ)上稍加人工點綴，往往可以成為難得的藝術(shù)品，甚至可以說前無古人，后無來者，獨此一件。

2、巧色的利用

端石的色彩乍一看是紫色偏藍(lán)，前人曾謂端石為紫石，把極細(xì)膩，幼嫩的端石稱為紫石英，紫玉英，但細(xì)細(xì)明辨端石的色澤雖然總體是紫色，由于有眾多的石品花紋，所以色澤不是單一的紫色，而是豐富多彩，很有層次的，如能巧為利用，就可以產(chǎn)生很好的藝術(shù)效果。明代在端石俏色的利用方面確實令人嘆服。如利用石皮的色澤作山石或樹干，用魚腦凍作潔白的云霞或白浪，用蟲蛀做巖洞，用石眼做“珠”做“星星”或“月亮”，或作各種動物的眼。

3、端方厚重的風(fēng)格

明端硯的硯形保留著端方厚重的風(fēng)格，但硯形、硯式卻趨于多樣化。它起著承上啟下的作用：繼承和發(fā)展了唐宋以來的形制，而又在此基礎(chǔ)上發(fā)揚光大。創(chuàng)造了更多的形式，如蛋形、神父形、金鐘形、古鼎形、古琴形、格式雜形、瓜果形、走水、平板等。平板硯不常用于研磨，而多是供端硯鑒賞家、收藏家等等鑒賞和品評。