木版水印畫與真跡差別

很多人都想知道如何快速鑒定一件名家字畫是否是木版水印的仿制品，因?yàn)楝F(xiàn)在書畫造假技術(shù)太高端了，做出來的成品可以到以假亂真的程度，讓我們來從幾個(gè)方面分析下木版水印畫和真跡的區(qū)別，讓更多人可以避雷。

一、墨色

木版水印永遠(yuǎn)難以解決的難題是墨氣較死。普通的水印作品墨色非常單一，濃淡的層次很難體現(xiàn)，枯筆的那些飛白表現(xiàn)得很不自然。另外，線條邊緣整齊的刻痕與手工書寫時(shí)水墨自然滲透暈散的效果也很不一樣。即使是類似《韓熙載夜宴圖》這樣精致的復(fù)制品，墨氣也不夠鮮活自然，只要近距離觀看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一問題。此外，木版水印適合印刷小尺幅作品，或者可以拼接的長卷，至于高頭大軸就難以應(yīng)對(duì)。

二、自然性

顏色或墨跡邊緣略顯刻板，不同墨色之間有明顯的分割痕跡，這往往是木版水印的原理所決定和限制的。雖然最終還是要通過人工進(jìn)行填補(bǔ)墨彩來進(jìn)一步豐富畫面層次，難免會(huì)留下一些痕跡，通過細(xì)微處的觀察還是能發(fā)現(xiàn)其中的端倪。

三、質(zhì)感

木板水印的畫一般很平，缺少質(zhì)感，用手觸摸重墨或重色的地方，沒有澀感。畢竟是一層層印刷上去的，仔細(xì)觀察畫面會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多墨色不連貫的地方，加墨的地方都是比較平面的。此外，印刷的層次畢竟有限，用木板水印很難保證原汁原味，總是容易丟失一些層次。 這些還都是技術(shù)上的問題，用木板水印的方式造假，最難的還是作出原作的氣韻。

小知識(shí)

木版水?。ü糯噬娈嬘∷⑿g(shù)）水印字畫是中國傳統(tǒng)特有的版畫印刷技藝。它集繪畫、雕刻和印刷為一體，根據(jù)水墨滲透原理顯示筆觸墨韻 既可用以創(chuàng)作體現(xiàn)自身特點(diǎn)的藝術(shù)作品，也可逼真地復(fù)制各類中國字畫。木版水印字畫在我國具有悠久的歷史。 遠(yuǎn)在唐代，單色木版印刷已經(jīng)具有相當(dāng)水平。明末以十竹齋為代表的“饾版”、“拱花”等套色疊印，表明技術(shù)有了更大的進(jìn)步。由于這項(xiàng)技藝始終基于手工進(jìn)行，所以中國目前純粹作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)予以繼承和發(fā)展。