相聲表演藝術(shù)家：于謙個(gè)人資料及其經(jīng)歷

　　于謙是郭德綱的老搭檔了，郭德綱說過一句很好笑的話：“喜歡我的，請(qǐng)把左手舉起來，喜歡于謙的，請(qǐng)把中指伸出來。”他們是著名的親密搭檔。本期戲劇文化將為你介紹郭德綱的親密搭檔，于謙的個(gè)人資料。

　　于謙，男，滿族，1969年1月24日出生于天津大港油田，祖籍陜西藍(lán)田縣馮家村，著名相聲演員，郭德綱的親密搭檔。

　　師承：石富寬
　　搭檔：郭德綱

　　1982年，于謙考入北京市戲曲學(xué)校相聲班學(xué)藝，在校期間曾跟隨相聲名家王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠學(xué)習(xí)，并拜師于著名相聲藝術(shù)家石富寬門下。畢業(yè)后，由于小品等喜劇形式的興起，相聲藝術(shù)在中國(guó)逐漸走向下坡路。在整個(gè)傳統(tǒng)曲藝行業(yè)呈現(xiàn)衰落之勢(shì)下，雖然先后身為北京曲藝團(tuán)、中鐵文工團(tuán)的相聲演員，于謙也只得無奈與相聲保持著“若即若離”的關(guān)系。在此期間，于謙開始涉足影視，1995年畢業(yè)于北京電影學(xué)院影視導(dǎo)演系。他參加諸多影視作品拍攝，參演過的作品有《九九歸一》、《天下第一丑》、《編輯部的故事》、《小井胡同》、《人蟲》、《新刀馬旦》、《李衛(wèi)當(dāng)官》、《新京華煙云》、《小龍人》、《海馬歌舞廳》等，并在中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)及地方臺(tái)的長(zhǎng)期欄目中擔(dān)任節(jié)目編導(dǎo)及主持人。

　　于謙在文藝圈的多棲發(fā)展雖未大紅，頗也順風(fēng)順?biāo)?。然而，他卻將這段離開相聲的歲月稱之為“痛苦的寂寞期”，（引自《魯豫有約》2011年于謙專訪），從中不難感到于謙對(duì)相聲藝術(shù)隱藏在心的摯愛和不舍。

　　1997年－1998年間，于謙與郭德綱在幾次演出場(chǎng)合中相識(shí)，止于點(diǎn)頭之交。此時(shí)都艱辛奔走在各自事業(yè)道路上的兩人或許還難以料到，有緣相見卻無契機(jī)深交的對(duì)方，會(huì)在不久的將來成為彼此在藝術(shù)和生活中的黃金搭檔與莫逆之交。

　　2000年，由于相聲行業(yè)的蕭條，眾多相聲演員紛紛離開，另尋他路，其中也包括出國(guó)日本的于謙原搭檔劉穎。于謙所在單位北京曲藝團(tuán)為了維持業(yè)務(wù)，借來“草根”相聲演員郭德綱，與于謙組成臨時(shí)搭檔。于是，在北京某郊區(qū)露天廣場(chǎng)的舞臺(tái)上，兩人終于等來了第一次合作機(jī)會(huì)，表演了經(jīng)典對(duì)口相聲《拴娃娃》。這次意外的合作卻讓二人“毫不意外”地對(duì)彼此生出強(qiáng)烈欣賞，于謙回憶，在郭德綱的身上又看到了自己心中的相聲應(yīng)有的模樣，而向來帶有鋒芒外露表演風(fēng)格的郭德綱也驚訝于這個(gè)“臨時(shí)搭檔”不尋常的相聲功底與天賦。

　　之后，郭德綱也加入北京曲藝團(tuán)，與于謙展開了正式合作，

　　這段只游走在北京偏遠(yuǎn)郊區(qū)，頂風(fēng)曝日的艱苦表演經(jīng)歷，被現(xiàn)今的二人自嘲為“郊縣天王”的時(shí)期。難以維持生計(jì)的北京曲藝團(tuán)終也關(guān)閉，卻沒有切斷于、郭二人的合作：于謙調(diào)入中鐵文工團(tuán)，郭德綱創(chuàng)辦“北京相聲大會(huì)”，邀請(qǐng)于謙來看看、玩玩。雖然創(chuàng)立初期的“北京相聲大會(huì)”幾乎入不敷出，步履維艱，于謙卻欣然應(yīng)邀，常往之與郭德綱合作表演。郭德綱事后感念這份情誼，常戲言“謙哥是大福大貴的體制內(nèi)演員，卻跟著流落潦倒民間的自己‘私奔’，且堅(jiān)持多年，不是每個(gè)人都可以做得到的?！保ǔ鲎怨戮V于謙合作十周年慶典采訪）

　　隨著二人的合作愈加默契，2004年，于謙正式加入德云社，自此與郭德綱結(jié)為固定搭檔。

　　郭德綱相聲開始聲名漸起，“北京相聲大會(huì)”更名為“德云社”，郭德綱、于謙更成為了德云社的主力臺(tái)柱。二人臺(tái)風(fēng)互補(bǔ)，捧逗默契，深受觀眾喜愛，被贊為當(dāng)今相聲界最絕配的黃金搭檔。

　　于謙的臺(tái)風(fēng)儒雅沉穩(wěn)，自然從容，與郭德綱嬉鬧靈動(dòng)，充強(qiáng)扮愣的喜劇風(fēng)格相得益彰；于謙又極善“現(xiàn)掛”（相聲中的即興包袱），反應(yīng)十分敏捷，這與郭德綱酷愛現(xiàn)場(chǎng)飛掛，臨場(chǎng)發(fā)揮的特點(diǎn)更是配合得天衣無縫，精彩紛呈。郭德綱的逗哏天賦極好，而于謙的捧哏功力極佳，郭德綱的很多包袱都靠他的“捧”而爆響全場(chǎng)，觀眾普遍反映“只有于謙才能捧住郭德綱”，“于謙真正展現(xiàn)了相聲三分逗、七分捧的特點(diǎn)”。

　　2004年10月，郭德綱正式拜入侯耀文門下，成為侯門弟子，這其中自然少不了身為石富寬弟子的于謙“牽線搭橋”的作用，雖然每談及此，于謙總輕描淡寫：“侯先生和德綱早已互相欣賞，我不過遞句話而已。”（出自《德云社紀(jì)念侯耀文專場(chǎng)演出》后臺(tái)采訪）

　　郭德綱的相聲俚俗之趣濃厚，敢于針砭時(shí)弊，加之郭德綱本身嫉惡如仇，傲然直率的性格，有人喜之至深，亦有人惡之不淺。2006年，由中國(guó)曲藝協(xié)會(huì)倡導(dǎo)的“反三俗”運(yùn)動(dòng)，將矛頭指向郭德綱面向大眾的草根相聲，提出要抵制其中的庸俗、低俗、媚俗成分，卻被郭德綱信手拿來當(dāng)了包袱，創(chuàng)作了經(jīng)典相聲《我要反三俗》。于謙在臺(tái)上演出時(shí)以一句現(xiàn)掛“你很三俗嘛——但我喜歡”，表明了自己對(duì)搭檔的支持。

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