晉劇的特點有什么，晉劇的特點表現(xiàn)在哪里

　　可能現(xiàn)在的很多人都會對于戲劇沒什么興趣，也不會刻意的去了解戲劇的東西，但小編相信，還是會有很多熱愛傳統(tǒng)的人，可能你對于晉劇并不是太了解，那么本期晉劇文化，就帶你一起來了解晉劇有哪些特點。

　　在發(fā)展過程中，晉劇保留了蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shù)特色，同時形成婉轉(zhuǎn)細膩的抒情風(fēng)格。

　　晉劇的特點是旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、曲調(diào)優(yōu)美、圓潤、親切、道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨特風(fēng)格。

　　過去晉劇純由男演員演唱，一般定F調(diào)；后逐步發(fā)展到以演員為主，改定G調(diào)。它的音樂風(fēng)格高亢激越，又不失清新委婉。它的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”?！皝y彈”是晉劇的主要唱腔，除二音子用假音演唱外，亂彈分七種板式：平板（亦稱：“四股眼”）4／4為拍；夾板為2／4拍；二性為1／4拍；流水為1／4拍。

　　另外還有介板、導(dǎo)板、滾白等。每種板式還有許多變化。如流水板中即有大流水、小流水、緊流水、慢流水、二流水等。此外還有三花腔、五花腔、走馬腔、三倒腔、倒板腔等許多花腔。

　　“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中?！扒粌骸庇小拔寤ㄇ弧?、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鳴腔”、“導(dǎo)板腔”等?！扒印笔侵杆睦デ偷胤叫∏?。

　　晉劇的表現(xiàn)技巧也多姿多態(tài)，難度也較大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍頭巾、甩辮子等都很有特色。

　　晉劇的唱腔結(jié)構(gòu)屬于板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”。

　　“亂彈”是晉劇的主要唱控，共有七種板式：平板、夾板、二性、流水、介板、滾白、導(dǎo)板?！扒粌骸笔侵笗x劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“導(dǎo)板腔”等?！扒印笔侵杆睦デ偷胤叫∏?。晉劇的這種唱腔和表演不僅具有梆子腔的激越、粗獷的一般特點，而且具有比較圓潤和工細的獨特風(fēng)格。因而，既能表現(xiàn)慷慨激昂的歷史故事，也能表現(xiàn)優(yōu)美健康的民間生活。這種粗獷與細膩巧妙結(jié)合的藝術(shù)形式，是晉劇贏得眾多觀眾喜愛最直接的因素。

　　晉劇十分注意運用二人以上的對唱、輪唱手段發(fā)揮其唱腔的藝術(shù)特色。如《忠報國》，通過大花臉、須生正旦的輪唱，追述以往故事，交流當(dāng)前感情。輪唱中多用適于敘事的二性板，旋律舒展?！蹲哐┥健分惺且岳仙c青衣的對唱，來表現(xiàn)曹府遭禍后，老家人保姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現(xiàn)主仆脫離虎口時的狼狽狀態(tài)；繼以二性輪唱，追敘受迫害的經(jīng)過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。

　　在晉劇中也有大段獨唱。這種獨唱，一般用慢垛板；如《空城計》、《見皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香蓮和沈后的單獨唱段，無鑼鼓之響，有絲弦之音，行腔運調(diào)有如甘露細雨，點點入地。在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用于追敘、懺悔、思考問題等。

　　滾白是用以表現(xiàn)泣不成聲，極度悲哀的情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《蘆花》中閔德仁的兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。

　　過去晉劇文武場編制為九人，稱九手場面，即鼓板（指揮）、鐃鈸、馬鑼、小鑼、梆子、呼胡、三弦、二弦、四弦。有時伴奏中需用鉸子，由彈四弦者代操；需要嗩吶伴奏時，則由彈三弦、拉二弦者代吹。文場樂器，呼胡是中音樂器，亦名葫蘆子。

　　琴筒椰殼制，稱殼子，比板胡殼大，狀如雞心，口面直徑約12－13厘米，粘以桐木板。主檔以硬木質(zhì)制作，長70厘米。安有腰碼，固定在檔之中部。下碼置于桐木面，上端六分之五處。馬尾竹弓，音質(zhì)柔和，酷似男中音聲腔。

　　呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦配合伴奏。藝人說：呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨頭，四弦是筋。又說：呼胡立桿子，二弦加塞子，三弦補窟子，四弦掌尺子、定調(diào)子。打擊樂器中的馬鑼，既重且大，直徑55厘米，厚約1厘米，聲音不散不躁，現(xiàn)多用六字馬鑼，與弦樂sl音相全，故有用馬鑼定音的傳統(tǒng)習(xí)慣。

　　晉劇弦樂牌曲很多。表現(xiàn)愉快情緒的有［繡荷包］等。表現(xiàn)苦惱的有［太陽神針］等，緊張用［緊殺雞］，舒緩用［大寄生］。這些曲牌可單獨使用，也可聯(lián)輟使用。如《打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯(lián)奏曲。嗩吶曲牌也很多，如坐帳用的［開門鼓］、［慢拜場］等，能渲染元帥升帳時隆重莊嚴的氣氛?！稇?zhàn)宛城》中用的［對舞］，有千軍萬馬奔騰攻戰(zhàn)的氣勢。

　　打擊樂的鑼鼓點，約有四、五十種。如［硬三錘］、［五錘子］、［三翻鷂］、［小戰(zhàn)］、［戰(zhàn)煞］、［海沙］、［披頭］、［帽子頭］、［回頭］等。使用時，可根據(jù)劇情發(fā)展需要來選擇。如［悶場］（俗稱揉肚子），可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動作與呼喊節(jié)奏。

　　《斬黃袍》中高懷德上場，《回荊州》中趙云上場，《長坂坡》中張飛斥責(zé)趙云之后，都是用這種鼓點來襯托人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用［七錘子］與弦樂接，必要時帶［撩子］配合劇中人耍馬鞭、或接門的動作?！蹲鴺菤⑾А分兴谓瓪⑺篱惼畔?，從她身上搜索梁山書信時，用［小戰(zhàn)］伴奏，有力地渲染了其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，極度緊張的狀態(tài)。

　　【結(jié)束語】即使有很多人不喜歡戲劇，但是小編相信還是會有人喜歡它，也想要去傳承它。

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