二人臺(tái)的特點(diǎn)介紹，二人臺(tái)有什么特點(diǎn)

　　自趙本山走向了春晚，走向了大舞臺(tái)，走向了世界平臺(tái)的時(shí)候，趙本山就把東北地區(qū)的二人轉(zhuǎn)也帶向了大舞臺(tái)。二人臺(tái)同樣是一種有趣的舞臺(tái)表演，不過(guò)卻由于沒(méi)有什么有名的人帶起來(lái)，所以至今都不是很有名。

　　那么，本期二人臺(tái)文化一起了解一下二人臺(tái)的特點(diǎn)。

　　二人臺(tái)俗稱(chēng)雙玩意兒，二人班。起源于山西，成長(zhǎng)于內(nèi)蒙古，是流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)及山西、陜西、河北三省北部地區(qū)的戲曲劇種，俗稱(chēng)“雙玩意兒”，又稱(chēng)“二人班”。

　　因?yàn)槠鋭∧看蠖嗖捎靡怀笠坏┒搜莩男问?，所以叫二人臺(tái)。各地的二人臺(tái)，在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，以?xún)?nèi)蒙古呼和浩特為界，分為東西兩路，建國(guó)前不久才統(tǒng)稱(chēng)二人臺(tái)。因?yàn)槠鋭∧看蠖嗖捎靡怀笠坏┒搜莩男问?，所以叫二人臺(tái)。各地的二人臺(tái)，在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，以?xún)?nèi)蒙古呼和浩特為界，分為東西兩路。

　　二人臺(tái)的傳統(tǒng)劇目多以描寫(xiě)勞動(dòng)生產(chǎn)、揭露舊社會(huì)黑暗、歌唱婚姻愛(ài)情等為主要內(nèi)容，富有濃郁的生活情趣，另有部分神話故事和歷史故事。西路二人臺(tái)有《打金錢(qián)》、《打櫻桃》、《打后套》、《轉(zhuǎn)山頭》、《阿拉奔花》等劇目，東路二人臺(tái)有《回關(guān)南》、《拉毛驢》、《摘花椒》、《賣(mài)麻糖》、《蘭州城》等。

　　早期二人臺(tái)的表演形式比較單一，角色只有一丑一旦，服裝也很簡(jiǎn)陋，道具只有手帕、折扇、霸王鞭。樂(lè)器伴奏只有笛子、四胡、揚(yáng)琴、四塊瓦（或梆子）。所唱的多是五更，四季，十二月一類(lèi)的小曲，如《紅云》、《十段錦》、《十對(duì)花》等。舞蹈的身段也和秧歌大同小異。多以第三人稱(chēng)進(jìn)行演唱，情節(jié)簡(jiǎn)單，少有鮮明的人物形象。

　　早期二人臺(tái)的表演形式比較單一，角色只有一丑一旦，服裝也很簡(jiǎn)陋，道具只有手帕、折扇、霸王鞭。樂(lè)器伴奏只有笛子、四胡、揚(yáng)琴、四塊瓦（或梆子）。所唱的多是五更，四季，十二月一類(lèi)的小曲，如《紅云》、《十段錦》、《十對(duì)花》等。舞蹈的身段也和秧歌大同小異。多以第三人稱(chēng)進(jìn)行演唱，情節(jié)簡(jiǎn)單，少有鮮明的人物形象。

　　二人臺(tái)的唱腔，基本上是專(zhuān)劇專(zhuān)曲，一曲一調(diào)。根據(jù)劇情變化，演唱時(shí)用慢、中、快的三拍式速度。二人臺(tái)的傳統(tǒng)音樂(lè)唱腔比較豐富，多數(shù)是在一些民歌小調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。最基本的曲調(diào)有“爬山調(diào)”和“爛席片”，此外，還吸收了其他民歌的曲子和其他劇種的一些曲牌，以豐富其表現(xiàn)力。

　　語(yǔ)言通俗易懂，形象生動(dòng)，常用比興手法，形成的曲調(diào)、唱腔、別有風(fēng)味。在服飾方面，由于藝人經(jīng)濟(jì)條件稍有寬裕，添置了一些質(zhì)地較好的行頭。盡管二人臺(tái)藝術(shù)上有了很大發(fā)展，但作為一個(gè)劇種，還有待進(jìn)一步完善，以提高它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　【結(jié)束語(yǔ)】如今隨著二人轉(zhuǎn)的發(fā)展，很多漢族地方小調(diào)或者是小曲也同樣開(kāi)始受到了關(guān)注，許多人更是被他們的魅力所吸引，從此愛(ài)上了這一門(mén)獨(dú)特的民間藝術(shù)。

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