昆曲閨門(mén)旦特點(diǎn)，京劇閨門(mén)旦有哪些

　　特點(diǎn)
　　一是穿著。除某些性格內(nèi)向的閨門(mén)旦，著長(zhǎng)衫（戲里稱褶子、帔），多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時(shí)，配以坎肩、“飯單”（即圍裙）、“四喜帶”（即自腰前方，下垂于兩腿中間的飾物）。《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門(mén)旦“兩門(mén)抱”（即兼演），孫玉姣則正旦不演。
　　二是“四功”。以念白、做功為主。念白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。

　　花旦，興起于元雜劇。多扮演熱情、機(jī)智的女性，如關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》中的趙盼兒。其后的“昆山腔”中，稱為“貼旦”。昆曲（?。┲校两襁€有“一、二、三、四、五、六、貼”之說(shuō)。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門(mén)旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生，如《認(rèn)子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。

　　清代，秦腔演員魏長(zhǎng)生到北京，引進(jìn)蹺功（即腳上綁木質(zhì)小腳，模擬纏足行走），更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，當(dāng)屬京劇“四大名旦”中“荀派”創(chuàng)始人荀慧生，以及創(chuàng)成“筱派”的筱翠花（本名于連泉）二位。荀先生以演閨門(mén)旦、大小花旦獲譽(yù)；于先生以演玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦稱絕。兩位都長(zhǎng)于使用眼神。于先生在富連成科班坐科學(xué)習(xí)時(shí)，就以眼神充足，令同科學(xué)習(xí)的丑角不敢和他對(duì)視。否則便不知所措，忘了臺(tái)詞。

　　花旦是中國(guó)戲劇里的女性行當(dāng)。她所扮演的青年或中年女性，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點(diǎn)喜劇色彩。

　　花旦一詞，來(lái)自元代夏庭芝的《青樓集》：「凡妓，以墨點(diǎn)破其面者為花旦?！乖s劇就有花旦雜劇一類。朱權(quán)在明朝洪武三十一年所著的《太和正音譜·雜劇十二科》更把花旦雜劇列為「煙花粉黛」，充分說(shuō)明花旦是以扮演妓女為主的類型?！囤w盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》的趙盼兒就是一個(gè)典型花旦的例子。經(jīng)過(guò)多個(gè)朝代，花旦成了中國(guó)各種地方戲曲，譬如漢劇、昆劇、京劇和粵劇，共有的性格造型。

　　其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。

　　【結(jié)束語(yǔ)】戲曲中，旦角細(xì)分下來(lái)有很多種，如花旦，武旦，正旦（青衣）等等。而閨門(mén)旦，顧名思義就是待在閨門(mén)中，大門(mén)不出二門(mén)不邁的小姐們的角色。昆曲中最為經(jīng)典的閨門(mén)旦人物就是耳熟能詳?shù)摹赌档ねぁ分械亩披惸锪恕?/p>

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