尚小云的故事：文武兼善，面面俱到

　　尚小云是京劇四大名旦之一，在京劇發(fā)展史上起到了至關(guān)重要的作用，是中國(guó)最具有深遠(yuǎn)影響的京劇表演藝術(shù)大師。也是現(xiàn)代京劇的代表人物之一。接下來且隨小編一起去看看尚小云的故事吧！

　　尚小云初學(xué)老生，繼之以武生、花臉，最后才改旦角。尤以武生，既有在科班時(shí)的基礎(chǔ)，后又有和楊小樓同班、同臺(tái)的經(jīng)歷，體會(huì)極為深切。是以尚小云在其近六十年的舞臺(tái)生涯中，每以文武兼擅馳名。

　　尚派的做工身段，如跑圓場(chǎng)等，能越跑越圓，有前激后蕩之勢(shì)。起落準(zhǔn)確，跬步不失。舞蹈身段，如《御碑亭》中表現(xiàn)孟月華回家途中遇雨，泥濘難行，尚小云用了三個(gè)滑步：先是前栽，表現(xiàn)在泥濘中快行難以站穩(wěn)；接著是后仰，腳下一滑，幾乎坐地；最后終于失去平衡，兩腿前伸從舞臺(tái)一角滑向另一角。三步緊緊相連，被稱為“尚氏三滑步”，在舞蹈藝術(shù)中而有真實(shí)生活的感受，至今膾炙人口。

　　尚小云的武工，在四大名旦中獨(dú)樹一幟，最為人稱道。每舉手投足間，矯健非常。其《湘江會(huì)》、《戰(zhàn)金山》以及后來編演的《秦良玉》等戲的開打，在美觀中又別有一種威猛氣概。其扎靠戲，與楊小樓、錢金福等有同樣的優(yōu)點(diǎn)：旗不亂、靠不掀、翎子不倒，在京劇武打表演中具有典范性。其晚年演出《雙陽公主》，在這些地方更顯老成典型。

　　尚小云與楊小樓數(shù)度合作《湘江會(huì)》，而在起打中相得益彰，就足見他的功力。旦角武打身段，不像凈行及武生，站“大蹲襠式”，只是兩腿略拱的“女騎馬式”，蹲式幅度小，易搖晃或站不住。而尚小云在《湘江會(huì)》對(duì)槍打完“大掃琉璃燈”以后的掏翎挫腰騎馬式亮相，卻如錦？花墩，紋絲不動(dòng)，極見精彩。

　　《秦良玉》一劇，范寶亭飾闖塌天，被挑下馬后就地兩滾，動(dòng)作飛快；而尚小云扮演的秦良玉，要在鑼鼓中立即將之刺死。這一身段不僅要快，還要分清一個(gè)在馬上，一個(gè)已墜馬，其間分寸頗難把握。而尚、范二人此處如驚蛇入壑，絲絲入扣，火熾而驚險(xiǎn)。

　　舞蹈是京劇旦行在二十世紀(jì)三十年代初發(fā)展起來的表演手段。尚小云在其新編劇中，也作了可貴的探索。如《紅綃》、《林四娘》中的劍舞，《婕妤當(dāng)熊》中的扇舞，《云娘》中的即席跳舞作歌等，都是。尤以《摩登伽女》中首創(chuàng)化用“蘇格蘭舞”及夏威夷“呼啦舞”，為拓展京劇表演手段做出了巨大貢獻(xiàn)。

　　尚小云除本行旦角以外，在反串戲及喬裝戲中，都展示了其文武全才、各行皆能的藝術(shù)功底。如其反串《八蠟廟》黃天霸，按武生演法，一絲不茍。又如演《翠屏山》石秀，《酒樓耍刀》及《殺僧》兩場(chǎng)，酒氣熏蒸，滿面煞氣。在“花梆子”中耍六合刀，敏銳絕倫，縱身幾個(gè)“蹦子”，掄刀下劈，其氣勢(shì)之迅捷，便是一般專演小生者，亦要為之退避三舍。

　　【結(jié)束語】尚小云在舞臺(tái)上，以京劇尚派藝術(shù)著稱，對(duì)后世影響極深，現(xiàn)如今，尚小云所創(chuàng)的尚派傳承人遍布全中國(guó)。

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