后起之秀“淮劇”的藝術(shù)特色文化

　　淮劇是中國漢族戲曲當(dāng)中的一種劇種，流行于江蘇省一級上海市等地區(qū)。清代，在淮安府和揚州府兩個地區(qū)，民間流行著一種由農(nóng)民號子和田哥的“儴儴腔”發(fā)展而成的一種藝術(shù)特色文化。那么，大家知不知道淮劇的藝術(shù)文化特色嗎？
　　接下來，就讓我們一起從城市文化的角度一起來尋找答案吧！

　　淮劇的藝術(shù)特色
　　語言：淮劇語言是以今江淮官話的方言為基調(diào)，并兼顧附近的淮安、鹽阜等地方言而戲曲化的一種舞臺語言。建湖縣地處淮劇藝術(shù)發(fā)祥地的中段，歷史上的僮子、香火戲藝人大多出生于此。該地的語言與周圍地區(qū)相比，具有語調(diào)工穩(wěn)、四聲分明、五音齊全、富于韻味、發(fā)音純正、悅耳動聽等優(yōu)點，為不同時期的淮劇藝人所采用。

　　淮劇語言在長期的實踐中逐步形成了20個韻部。其中四聲韻14個，即爬沙、婆娑、圖書、愁收、喬梢、開懷、齊西、談山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商、蓬松。實際運用中，通常將“辰生”和“琴心”混合使用。14個四聲韻中，陰平、陽平字因在唱詞中專用于下句，故稱為下韻；上聲、去聲字專用于上句，則稱之為上韻。

　　音樂：淮劇從唱法表演還可以分為“西路淮劇和東路淮劇”，西路淮劇主要是淮安和寶應(yīng)地區(qū)，該地區(qū)是早期淮劇的發(fā)源地，表演唱法以“老淮調(diào)”為主調(diào)，表演略顯生硬；東路淮劇以鹽阜地區(qū)為主要發(fā)源地，表演唱法以“自由調(diào)”為主調(diào)，表演靈活。從地區(qū)來分可分為“南片和北片”，南片主要指上海和周邊地區(qū)，北片主要指鹽阜兩淮揚泰等地區(qū)。

　　伴奏：淮劇的伴奏樂器、管弦樂有二胡、三弦、揚琴、笛、嗩吶等，打擊樂器有扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、堂鼓等。打擊樂在香火戲鑼鼓基礎(chǔ)上吸收麒麟鑼、鹽阜花鼓鑼等民間鑼鼓演變而成，現(xiàn)有［起板鑼鼓］、［十字鑼］、［藍(lán)橋鑼］、［磨坊鑼］、［散板鑼］、［摜板鑼］、［慌鑼］和配合身段表演的［清江譜］等。

　　表演：淮劇表演上素稱能時、能古、能文、能武，由于曾與徽劇、京劇同臺演出，所以它較多地吸收了兩個劇種的表演程式，同時又保持了民間小戲和說唱藝術(shù)的某些特色，如以唱功見長等。武打受徽劇影響較深。徐長山演《滾燈》，頭頂一疊碗鉆桌上凳作劈叉、倒立、烏龍攪等動作；其它如耍盤子、?；鹆餍?、耍手帕、踩木球等雜技，也大多從徽戲吸收而來。

　　淮劇與當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)生活關(guān)系密切，是江淮文化和上海文化的重要組成部分。其風(fēng)格質(zhì)樸而不失精致，創(chuàng)新意識強烈，反映當(dāng)?shù)氐拿裆袂?、社會時事十分及時而精到，對當(dāng)?shù)氐纳鐣l(fā)展具有很好的研究價值。特別是淮劇表現(xiàn)悲劇的優(yōu)勢，能充分體現(xiàn)民間的道德觀念和民眾的精神追求，受到當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?。此外，由于淮劇的歷史較久，在其發(fā)展的過程中綜合性較強，因而淮劇藝術(shù)的發(fā)展史對于研究我國地方戲曲的起源及發(fā)展具有較高的佐證價值。

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