別具一格的陜北說書的藝術(shù)特色

　　我們都知道，“說書”文化歷史非常悠久，它起源已經(jīng)可以追溯到至今三千多年的西周時代，在宮廷，已經(jīng)有了管理說書的奴婢。其實這種說書文化是黃帝專門設(shè)立來搜集民間的“街談巷語”的。那么，大家對于陜北地區(qū)的說書文化了解嗎？
　　接下來，就讓我們一起從城市文化的角度一起來看看吧！

　　藝術(shù)特色與表演特征
　　陜北方音——陜北說書的傳統(tǒng)表演形式是藝人采用陜北方音，手持三弦或琵琶自彈自唱、說唱相間地敘述故事。根據(jù)伴奏樂器的不同，或稱之為“三弦書”，或稱之為“琵琶書”。到20世紀(jì)三四十年代，陜北說書在著名藝人韓起祥等的改造下，發(fā)展成一人同時操用大三弦（或琵琶）、梆子、耍板、名叫“麻喳喳”的擊節(jié)木片和小鑼（或鈸）五種樂器進(jìn)行伴奏的曲藝說書形式。

　　激揚粗獷——陜北說書的唱詞通俗流暢，有濃郁的地方特色；曲調(diào)比較豐富，風(fēng)格激揚粗獷，素有“九腔十八調(diào)”之稱，其中常用的有【單音調(diào)】、【雙音調(diào)】、【西涼調(diào)】、【山東腔】、【平調(diào)】、【哭調(diào)】、【對對調(diào)】、【武調(diào)】等。

　　腳本程式化——陜北說書的曲目中所保留的傳統(tǒng)節(jié)目不僅內(nèi)容題材因襲宋元活本和鼓詞中的歷史人物故事，而且有的書目連曲本多也一樣，如《金鐲玉環(huán)記》《繡鞋記》《汗衫記》《金箸記》《七俠五義》《包公案》等均是宋代故事的篇目，這一時期陜北說書有個顯著的特點就是腳本程式化。

　　別具一格——陜北說書書詞的曲調(diào)很多。除了藝人們特有的開場白或特定的唱詞外，幾乎不加任何限制，可以由藝人任意發(fā)揮。好的民間藝人在唱詞中大量引用陜北民歌、陜北道情、陜北秧歌劇、陜北碗碗腔，甚至秦腔、眉戶、蒲劇、晉劇、京劇的曲調(diào)，說得上是集各種唱腔于一爐，加以冶煉，然后形成一種別具一格的唱詞。

　　說唱藝術(shù)——陜北說書是說唱藝術(shù)，唱占了很大的比重，藝人們說：“說是骨頭唱是肉”。在書場里除了聽遠(yuǎn)古神話、歷史傳奇、百姓故事，還可以學(xué)歷史、聽新聞，說書人走州過縣、見多識廣，朝政大事、奇聞趣談、張長李短等等，他都能說得活靈活現(xiàn)，并對那些邪、惡、丑予以嘲笑和鞭達(dá)，對真、善、美大加贊美與頌揚。

　　被稱為陜北民間藝術(shù)中最耀眼的技藝之一的“陜北說書”，雖然在厚重的陜西文化積淀和滋養(yǎng)下，具有了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，但隨著人們對文化生活的追求有了更新的要求，“陜北說書”藝術(shù)的繼承與發(fā)展便成了亟待思考、解決的一個重要課題。

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