最具天津特色的民間曲藝:天津時(shí)調(diào)
2015-03-19 16:15:00作者:匿名第一星座網(wǎng)
天津不光是我國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化中心,同樣它也是我國(guó)藝術(shù)文化中心。天津文化中包含著許多特色的當(dāng)?shù)孛耖g曲藝,接下來(lái)小編我將為大家介紹最具天津特色的民間曲藝:天津時(shí)調(diào)。小編我將從它的藝術(shù)特色和傳承意義兩點(diǎn)出發(fā)。
藝術(shù)特色
天津時(shí)調(diào)是天津土生土長(zhǎng)的一種曲種。其原名叫“時(shí)調(diào)”,源于下層社會(huì)流行的民歌、小調(diào)。如有來(lái)自手工業(yè)者自編自唱的“靠山調(diào)”;有來(lái)自于青樓妓院的“鴛鴦?wù){(diào)”(俗稱“窯調(diào)”);有膠皮車(人力車)的車夫們,在勞累之余,坐在自己的車簸箕上哼唱的一種“膠皮調(diào)”和來(lái)自民間生活的“拉哈調(diào)”等。靠山調(diào),大約產(chǎn)生于清同治末年或光緒初年,绱鞋作坊里的工匠每當(dāng)日落時(shí),坐著小馬扎(用木條或木棍交叉組成支架,坐處用帆布帶繃扎而成),背靠房山自編自唱的一種曲調(diào)。
內(nèi)容多是抒發(fā)內(nèi)心的感慨與憂愁。這種小調(diào),被人們稱之為“靠山調(diào)”。后經(jīng)演唱者不斷完善,創(chuàng)造出新的曲牌,如“悲秋調(diào)”、“解憂調(diào)”、“怯五更調(diào)”、“小五更調(diào)”、“反正對(duì)花調(diào)”等,這種所謂“九腔十八調(diào)”,成為“靠山調(diào)”的基本調(diào)式。拉哈調(diào)(“拉哈”為天津土語(yǔ),指作事不認(rèn)真),是由流行在河北和天津一帶的民歌小調(diào)“糊涂調(diào)”、“撒大潑”等演變而成。此調(diào)的旋律以天津方言為基礎(chǔ)。
因字行腔、拍節(jié)也是一板一眼,常以對(duì)唱的形式出現(xiàn)。像《要婆婆》、《要女婿》等都是傳統(tǒng)的名唱段。這些小調(diào)先后流傳到妓院,經(jīng)過(guò)青樓妓女們的哼唱,又被稱之為“窯調(diào)”。后來(lái)經(jīng)過(guò)文人和歌妓們的改編革新,形成了時(shí)調(diào)。
時(shí)調(diào)在詞句、腔調(diào)和板式等方面都與其他曲種有別。它在詞句上,全篇最多不過(guò)五六十句,甚至只二三十句,就能把整個(gè)內(nèi)容表達(dá)出來(lái);唱腔上,周而復(fù)始地反復(fù)唱定型的曲譜;板式上,只有慢板、二六和快板三種。詞句的規(guī)律是四句為一番,每番第三或第四句后面加一襯腔,即“哎哎喲”。唱詞有七字句或五字名,可以加“三字頭”或襯字,句尾多押平聲,以陽(yáng)平為合格(因天津話多為陽(yáng)平)人這種格調(diào)多用于靠山調(diào)。
時(shí)調(diào)的“數(shù)子”不分頭尾,都可用五言句,且也不限于四句為一番??筛鶕?jù)情節(jié)分成幾段。拉哈調(diào)則不受句、番數(shù)的束縛。在節(jié)奏方面,靠山調(diào)是慢板,數(shù)子是快板,拉哈調(diào)是二六板。在演唱上,靠山調(diào)是唱,數(shù)子是說(shuō),拉哈調(diào)是半唱半說(shuō)??傊?,天津時(shí)調(diào)的腔調(diào)豪放,演唱時(shí)爽朗潑辣,不拘謹(jǐn)滯澀,很能表達(dá)天津人的性格和情感。
傳承意義
天津時(shí)調(diào)最初主要流行于天津底層市民聚集的南市、河?xùn)|地道外、紅橋區(qū)鳥(niǎo)市、和平區(qū)等處的曲藝演出場(chǎng)所,二十世紀(jì)三四十年代逐漸衰落。新中國(guó)成立后,對(duì)“靠山調(diào)”等進(jìn)行成功改革,使之成為主要的演唱曲調(diào),并創(chuàng)作出許多精品節(jié)目?!拔母铩鼻捌谔旖驎r(shí)調(diào)又一度陷入危機(jī),改革開(kāi)放后重獲生機(jī),日趨振興,一些傳統(tǒng)曲調(diào)、曲目恢復(fù)上演。但近年來(lái)天津時(shí)調(diào)發(fā)展又面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn),出現(xiàn)了某種程度上的生存危機(jī),亟待扶持和搶救。
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