最常見的生活空間：上海弄堂

　　建筑結(jié)構(gòu)
　　上海的弄堂住宅有著強(qiáng)烈的空間藝術(shù)特征。
　　這種空間藝術(shù)特征首先表現(xiàn)在弄堂中不同層次的空間序列上，即從街面到總弄再到支弄最后入戶這樣一種空間組織方式。它將居民的居住空間有序地分隔成公共空間（街道）、半公共空間（總弄）、半私密空間（支弄）和私密空間（住宅內(nèi)部）這樣幾個(gè)不同的層次，但又將這些不同層次的空間有機(jī)的組織在一個(gè)有序的系列中。

　　這種空間組織方式，對(duì)外由于相對(duì)封閉，因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的地域感、認(rèn)同感和安全感，使得整個(gè)弄堂形成了一個(gè)完整的社區(qū)。對(duì)內(nèi)，這種空間組織方式又能帶來(lái)一種濃烈的鄰里感和社區(qū)感?？偱钦麄€(gè)弄堂內(nèi)居民相互交往的公共活動(dòng)空間，次弄?jiǎng)t是近鄰之間的半公共交往空間。在這樣的生活空間極易產(chǎn)生出親密的鄰里關(guān)系，許多人不正是由于這種和睦的鄰里關(guān)系而不愿搬離弄堂嗎？

　　我們先來(lái)分析一下弄堂的對(duì)外空間——沿街空間與弄堂口。臨街的弄堂住宅好似一堵厚“墻”，將整個(gè)弄堂團(tuán)團(tuán)圍住，使它們同后的弄堂成為一個(gè)封閉的區(qū)域。城市嘈雜的街道與弄內(nèi)安靜的居住環(huán)境，被它截然分開。弄堂成為一種絕好的鬧中取靜的理想居住區(qū)。至于整個(gè)弄堂的對(duì)外聯(lián)系，則僅為少數(shù)幾個(gè)弄堂口。然而這堵“厚墻”不是一堵真的墻。它在空間上將內(nèi)部封閉起來(lái)，但在視覺上卻又是開敞通透的。

　　它的底層多為小商鋪。這些店鋪將弄堂與外部的城市公共生活聯(lián)系起來(lái)，使弄堂具有了一個(gè)“外向型”的空間特征。同時(shí)，弄堂的沿街空間還給整個(gè)弄堂帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺上的統(tǒng)一性與可識(shí)別性。間或出現(xiàn)的底層店鋪，形式各異的二層陽(yáng)臺(tái)，帶來(lái)各種圖案裝飾的頂部女兒墻或開有老虎窗的瓦屋頂，錯(cuò)落有致、富有韻律，形成了上海城市空間中最具有特色的街景之一。弄堂口是由外部城市公共空間進(jìn)入弄堂內(nèi)部空間的門戶。它往往是視覺的中心和裝飾的重點(diǎn)。弄堂口常用過街樓的形式，既增加了入口的尺度，又帶來(lái)額外的使用空間。

　　再看弄內(nèi)空間?？偱?，對(duì)弄外的城市街道來(lái)說是內(nèi)部空間，但對(duì)于弄內(nèi)的居民來(lái)說又是外部公共活動(dòng)空間。這里是全弄的交通要道，也是全弄居民的公共交往之處。從視覺效果上看，總弄的空間由前后弄門（過街樓）及均勻間隔的住宅山墻組成。山墻之間即為各支弄。支弄弄口往往有磚發(fā)券或過街樓將弄道分隔成更加豐富別扭空間層次。從使用上看，總弄是通往各支弄的主要看守，更起著弄內(nèi)“公共廣場(chǎng)”的作用。小孩在這里嬉戲玩耍，老年人在這時(shí)休息、聊天、這里成了名符其實(shí)的“社區(qū)中心”。

　　進(jìn)入支弄以后，空間性質(zhì)進(jìn)一步變化。公共性更弱，私密性更強(qiáng)了。它由前后兩排住宅圍合而成，常為盡端式。一排連續(xù)的石庫(kù)門以及石庫(kù)門之間的實(shí)墻面，表現(xiàn)出這里的戶外公共空間性質(zhì)。但由于寬度小于總弄，空間的高寬比加大，因而封閉性強(qiáng)，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的“內(nèi)部感”。所有外來(lái)陌生人一旦進(jìn)入支弄便處于各家視沉焦點(diǎn)之中。所謂“防衛(wèi)性空間“便由此產(chǎn)生?？梢哉f，這里是弄內(nèi)最安全、最隱蔽、最私密的公共空間。

　　弄堂內(nèi)特有的濃烈的鄰里關(guān)系主要也在此產(chǎn)生。
　　從支弄進(jìn)入石庫(kù)門，便完全進(jìn)入了弄堂住宅的私密性空間。莊重、正式的門加上高高的院墻，由此產(chǎn)生出嚴(yán)格的“內(nèi)外”之分。關(guān)上石庫(kù)門，便可“與世隔絕”。中國(guó)傳統(tǒng)居住方式中那種封閉性與內(nèi)向性，在這里又得到重現(xiàn)。

　　弄堂的空間藝術(shù)特征，還表現(xiàn)在圍合各層次空間的建筑立面上。是這些立面構(gòu)成了弄堂內(nèi)特有的空間視覺效果。在總弄的兩側(cè)，是有規(guī)律而又有錯(cuò)落的住宅山墻立面。兩坡的山墻加上山墻頂端的裝飾，山墻兩端略低的水平的廂房側(cè)墻檐口和亭子間側(cè)墻檐口，構(gòu)成了主弄兩側(cè)的立面韻律。而山墻頂端的裝飾，又因弄堂而異，形成了最能代表各弄堂自己建筑風(fēng)格的視覺元素。

　　在支弄兩側(cè)是住宅的入口立面。這里往往是設(shè)計(jì)者最刻意表現(xiàn)其建筑風(fēng)格的地方。在石庫(kù)門弄堂中，這里則是那一排排最能表現(xiàn)出石庫(kù)門建筑特征的風(fēng)格因里弄而異的富有裝飾性的石庫(kù)門。而這一建筑立面又并非一個(gè)二維平面，而是一個(gè)有前后、有進(jìn)深的三維立面；前面是兩廂的山墻面（單開間聯(lián)立的后期石庫(kù)門弄堂則沒有廂房的山墻面），由帶石庫(kù)門的高大院墻連成一個(gè)完整的立面；后面是比石庫(kù)門院墻更高的二層廳堂的窗扇和瓦屋頂。它們形成了高低錯(cuò)落的輪廓，同時(shí)又使門內(nèi)天井空間被顯示在立面上，組合成一種立體的構(gòu)圖。

　　弄堂戶內(nèi)空間組合
　　弄堂的空間藝術(shù)特征，也表現(xiàn)在戶內(nèi)空間組合上。前后天井，將房間在縱向上分成不同的層次，同時(shí)又很好地解決了大進(jìn)深住宅內(nèi)的通風(fēng)和采光問題。主、次房間的不同層高使空間利用更有效率，降低的灶披間上更是多出一個(gè)亭子間的空間，由此又引出了多少個(gè)亭子間的故事。

　　石庫(kù)門和天井是石庫(kù)門弄堂中最典型、最有代表性的空間元素和視覺元素。

　　先說石庫(kù)門。石庫(kù)門由門框、門楣和門扇組成，尺度高大。門框早期多用石頭砌成，后期則石頭、磚頭和水泥都有。早期門框多簡(jiǎn)潔，無(wú)裝飾。后期則多有裝飾，往往有多重線腳。有時(shí)在門框兩邊也會(huì)使用西方古典柱式的壁柱，而古典柱式中又多用科林斯式或愛奧尼式柱。門扇一般采用5～8厘米厚的實(shí)心木門，以門木軸開啟，門面黑色油漆，門上有銅制或鐵制門環(huán)一對(duì)。黑色門扇加上金屬門環(huán)，使石庫(kù)門住宅平添了幾分莊重。門楣部分是石庫(kù)門最為精彩的部分。

　　這里裝飾最為豐富。在早期石庫(kù)門中，門楣常模仿江南傳統(tǒng)建筑中的儀門做成中國(guó)傳統(tǒng)磚雕青瓦壓頂門頭式樣。后期受到西方建筑風(fēng)格的影響，常用三角形、半圓形、弧形或長(zhǎng)方形的花飾，類似西方建筑門、窗上部的山花楣飾。其中也有一些門楣做成頗為地道的西方古典山花式樣，如三角形或弧形的山花，有時(shí)也有巴洛克式卷渦狀山花。

　　有些石庫(kù)門中，在門楣與門框之間還有一個(gè)個(gè)過渡層。裝飾上比上部的山花形楣飾簡(jiǎn)潔，兩旁是門框兩側(cè)凸出墻體的壁柱的向上延伸，中間內(nèi)凹部分則有浮雕裝飾，亦或?qū)懮纤淖旨轭~批。石庫(kù)門是上海弄堂建筑中極富特色的部分，“石庫(kù)門弄堂“也由此得名，成為弄堂住宅的代名詞和一種標(biāo)志。

　　再看天井。在中國(guó)傳統(tǒng)住宅中，庭院是必不可少的。大型住宅中常有所謂“庭院深深深幾許”之嘆。弄堂身處大都市上海，使用對(duì)象為城市中產(chǎn)階級(jí)，地價(jià)、房?jī)r(jià)限制了住宅的面積，無(wú)法在住宅中留出大宅院。而小小的天井也就充當(dāng)了傳統(tǒng)住宅中庭院的作用，使緊湊局促的空間增加了一些通透感。從大尺度上說，弄堂住宅是一種高密度住宅。建筑間距狹窄，缺少大面積室外空間。但從小尺度來(lái)說，天井的設(shè)置則在很大程度上彌補(bǔ)了這一缺陷，使房屋不覺擁擠，市內(nèi)外空間交相輝映，在心里感覺上建筑密度被大大降低了。

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