浙江戲曲文化的“奇葩”－松陽高腔

　　與家有一老如有一寶類似，同樣“高齡”的浙江本地戲劇松陽高腔，經(jīng)歷了漫長的歷史，如今卻疲態(tài)漸現(xiàn)。然而它的價值不容忽視，對于本地戲曲的研究具有其獨特的價值。
　　接下來我們就一起看看浙江文化之松陽高腔吧！

　　松陽高腔是浙江省現(xiàn)存最古老的漢族戲曲劇種之一，是浙江八大高腔系統(tǒng)中的獨立分支，也是浙江省目前唯一尚能演出的高腔劇種，屬單聲腔劇種，被專家們稱為是浙江省“戲曲界的活化石”。

　　由于松陽縣玉巖鎮(zhèn)的白沙崗高腔班演出松陽高腔從未間斷，在這一聲腔的傳承中占有突出地位，故松陽高腔又被稱作“白沙崗之土調(diào)”，當(dāng)?shù)厝藙t稱為“高腔”。它起始于明代，以松陽地方雜劇為主，吸收古代義烏腔、昆腔等外來聲腔的藝術(shù)因素而最終成型，在清代乾隆至光緒年間達到鼎盛時期。松陽高腔現(xiàn)在主要流行于以松陽為中心的浙西南農(nóng)村地區(qū)，遠及閩、贛、皖等地。

　　松陽高腔的演出保留了漢族傳統(tǒng)戲曲的原始狀態(tài)，具有曲調(diào)優(yōu)美、樣式樸的特點。它的唱腔屬曲牌連綴體，但演唱時句式、詞格可根據(jù)需要而隨意變化，行腔中常用“衣”、“呀”、“啊”、“哈”等襯詞，并以高八度假嗓幫腔，形成獨特的演唱風(fēng)格。松陽高腔采用管弦伴奏，是高腔系統(tǒng)中較為特別的一種，樂器包括板、鼓、笛、嗩吶、二胡、小鑼、大鑼、大鈸等。原有曲牌一百多支，保存下來的有七十多支。

　　松陽縣各相關(guān)部門在整理音樂唱腔曲牌方面加大投入，做了大量工作。專門建立了高腔藝術(shù)檔案，共計90卷（盒），針對劇團創(chuàng)新能力的不足，縣里還積極鼓勵民間老藝人整理戲曲本子，至今已經(jīng)整理出58個本子。新編古裝高腔戲《八百兩》還參加了省業(yè)余文藝調(diào)演，《夫人戲》選段《蘇麻崗換寶》參加省少數(shù)劇種交流演出并獲得演出獎。

　　松陽高腔具有很高的歷史和文化研究價值。20世紀50年代和80年代，浙江省市縣各級有關(guān)部門先后多次對松陽高腔進行恢復(fù)繼承和挖掘整理，取得了初步成果。目前，由于松陽高腔藝人年齡老化，年輕藝人青黃不接，口傳心授的傳承方式面臨挑戰(zhàn)，同時民間劇團難以走向市場，面臨滅絕的危險，加上地方財政緊張，沒有足夠的力量扶持，所以松陽高腔的搶救和保護工作迫在眉睫，任重道遠，應(yīng)引起有關(guān)方面的重視。

　　相關(guān)傳說
　　唐明皇游月宮，有人說是羅公遠帶他去的，有人說是張果老帶他去的。其實，是葉法善帶他去的。書里寫的有啊，不信你查查！

　　葉法善把唐明皇帶到月宮，一下就迷牢了。東轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、西轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，無一樣不新奇，到處都比他住的地方好呀！一會兒，唐明皇立住腳，側(cè)著耳朵聽。怎呢？仙樂飄飄，愈來愈響。唐明皇呀，就是喜歡聽曲，想聽個仔細。哪知道，葉法善一把把他拉到桂花樹后躲起，還連連說：“不要出聲！不要出聲！”

　　沒等唐明皇還過魂來，月宮的大門開了，走出一隊仙女，載歌載舞的，唐明皇更沒魂了。心想，我當(dāng)皇上的還沒見過這樣漂亮的仙女哩！仔細聽曲，真是仙樂呵，人間怎有？我當(dāng)皇上的還沒聽過哩！這些仙女把隊擺開，忽然一聲“請！”又出來一個美麗仙女，她就是嫦娥。

　　仙樂愈來愈好聽，嫦娥愈舞愈好看，那些仙女還一起伴唱。唐明皇呢？偷著看，比著做，一點一滴也不漏，連葉法善叫他“謹慎謹慎”也不知道了。

　　開始，嫦娥和仙女都不知覺。唐明皇的動靜大了，被他們發(fā)覺了。一聲令下，滿天漆黑。只聽到處叫喊：“快找人！快找人！這里有生人！”

　　葉法善早把唐明皇帶起逃回皇宮了。

　　唐明皇雖然覺得可惜，月宮里唱的、舞的倒記了不少。他趕緊下旨，叫楊貴妃、高力士來一齊學(xué)。自己也在鼻頭上涂起白粉，又唱又教，又舞又跳。這楊貴妃實在胖了些，學(xué)來學(xué)去，一下跌倒。唐明皇見了哈哈大笑，隨口唱起：“玉筍重重褱，金蓮步步移，雖然常在地，也有上天時?！迸鯃龅墓賳T和宮女更是笑死。

　　葉法善問：“皇上，你這是什么戲呵？”唐明皇笑笑說：“你這個松陽法師帶我上天，在那高高的天上學(xué)來的腔調(diào)，所以叫做松陽高腔哩！”

　　從此，有了松陽高腔，只要碰到廟會，有好幾個戲班一起演出，一定要松陽高腔先演、先開鑼。因為它是天上來的，又是皇帝自己傳的。

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