曲藝之鄉(xiāng)之徐州柳琴戲

　　中國是戲曲之鄉(xiāng)，戲曲種類繁多，是由民間歌舞、說唱和滑稽戲經(jīng)過漫長的歷史演變而來的。戲曲發(fā)展至其傳統(tǒng)曲目就數(shù)以萬計(jì)了，比較常接觸到有黃梅戲、粵劇、昆曲、川劇等。那么，你對戲曲了解多少呢？徐州的柳琴戲你知道嗎？下面就跟小編一起走進(jìn)徐州文化看看吧。

　　柳琴戲，漢族戲曲劇種之一。流行民間小演唱“拉魂腔”和“肘鼓子”相結(jié)合而形成。在沒有稱為柳琴戲之前，又稱“拉魂腔”，通常稱作“拉魂腔”。

　　其形成過程，最初只是由單人或雙人清唱的曲藝，藝人稱為“唱門子”或“跑坡”。他們手持竹板或梆子敲打節(jié)奏，用（八句子）（即，娃娃）唱“單篇子”，內(nèi)容多為民間故事，篇幅可長可短。

　　在老“篇子”中有“咸豐三年糧食貴，…拜了師傅去學(xué)戲”的唱詞，可知至遲在咸豐初年就已有職業(yè)藝人演出“兩小”和“三小”戲，如《打干棒》、《小書房》、《喝面葉》、《王小二趕腳》之類。

　　為表現(xiàn)更多的人物，又衍變出一種由一人趕扮幾個劇中人物的演出形式，稱“當(dāng)場變”或“抹帽子戲”，如《夏三探親》，演夏三（丑扮）接四妹（旦扮）回娘家的故事，劇中有兄、妹、公、婆、母、嫂6人，均由丑、旦先后7次改扮表演，故此劇也名《七妝》。

　　經(jīng)歷了“抹帽子戲”的過渡之后，組成了“七忙八不忙，九人看戲房”的戲班，先后進(jìn)入臨沂、郯城、徐州等城市演出，這時已采用柳葉琴伴奏了。并且增加了行當(dāng)，豐富了劇目，又吸收、借鑒京劇及梆子戲發(fā)展了自己的音樂伴奏和表演藝術(shù)。

　　柳琴戲，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲”，后因其唱腔獨(dú)具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國成立后，曾一度改為“四平調(diào)”。1953年，徐州市宣傳機(jī)關(guān)會同市文教局，與藝人反復(fù)磋商后，以主奏的柳葉琴為據(jù)，正式定命為柳琴戲。

　　柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年。關(guān)于它的發(fā)展源頭，新出版的《江蘇戲曲志·柳琴戲志》羅列了三種說法，其中一種認(rèn)為它源于蘇北的太平歌與獵戶腔。“太平歌”是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調(diào)；“獵戶腔”則是當(dāng)?shù)氐墨C戶在狩獵之余，據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀?、號子等，結(jié)合當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調(diào)。

　　柳琴戲共有傳統(tǒng)劇目200多種，有小戲也有大戲。大戲中有各行當(dāng)專工的所謂“臺柱戲”，如：小頭的《四平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》；二頭的《點(diǎn)兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭的“四氏”，即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁關(guān)》、《攔馬》《跑窯》；小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》；老生的“五王、四相柳琴戲劇照”戲等。

　　中華人民共和國成立后，在徐州建立了江蘇省柳琴劇團(tuán)，在臨沂建立了山東省臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán)等演出團(tuán)體。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《大燕和小燕》已攝制成影片。

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