多種多樣的臺(tái)灣戲曲文化

　　戲劇是我國(guó)歷史中的一種傳統(tǒng)的文化，也是一種民間藝術(shù)形式。隨著歷史的發(fā)展，很多中國(guó)傳統(tǒng)的文化精粹被人們所忽視，戲劇也是其中之一?，F(xiàn)代人喜歡傳統(tǒng)戲劇的人已經(jīng)越來(lái)越少，戲劇出現(xiàn)在人們視線中的機(jī)會(huì)也越來(lái)越少了。那么，下面就讓我們一起來(lái)了解一下屬于臺(tái)灣文化的戲劇藝術(shù)。

　　臺(tái)灣戲劇起始于清朝，大體而言，18世紀(jì)之前以南管戲?yàn)榇恚?8世紀(jì)后，北管戲?qū)⒅〈?。臺(tái)灣日治時(shí)期，南北管戲曲仍繼續(xù)盛行，也產(chǎn)生歌仔戲、客家大戲、新劇及布袋戲等新戲種。1950年代之后，除歌仔戲及布袋戲仍維持一定盛況外，其余臺(tái)灣傳統(tǒng)劇種發(fā)展都漸趨沒(méi)落。直至今，臺(tái)灣戲劇幾乎以現(xiàn)代戲劇為大宗。

　　現(xiàn)代戲劇
　　1980年代為臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇的突破瓶頸期，不過(guò)因?yàn)榉N種因素，成為臺(tái)灣戲劇主流的臺(tái)灣現(xiàn)代劇至今仍有違常態(tài)地并沒(méi)有通俗的基礎(chǔ)，至今在臺(tái)灣，仍沒(méi)有“進(jìn)劇場(chǎng)看現(xiàn)代戲劇”的普遍社會(huì)現(xiàn)象。若再細(xì)分，今臺(tái)灣戲劇的根基時(shí)發(fā)展于1986年～1996年。在此十年，臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作不但開(kāi)始使用影音記錄立于流傳，也讓臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇從小眾發(fā)展為大眾，從公議題辯論邁入自我省思的重要時(shí)期。

　　而其中，又以賴聲川、金士杰、李立群、閻鴻亞、黎煥雄、劉守曜、田啟元、魏瑛娟、符宏征、王榮裕、彭雅玲、王嘉明、李小平、林啟星、王小棣、呂柏伸、陳姿仰、許瑞芳、傅?；荨⒗顕?guó)修等人或演或?qū)У某煽?jī)最令人矚目。

　　布袋戲
　　1980年代后期，由于臺(tái)灣政府大幅解除國(guó)外媒體限制，臺(tái)灣傳統(tǒng)布袋戲發(fā)展?jié)u漸受到臺(tái)灣境外傳入的娛樂(lè)文化影響，外臺(tái)戲的野臺(tái)戲戲團(tuán)數(shù)量從全盛的千余團(tuán)萎縮到三百余團(tuán)，其中且多為非實(shí)際演出的掛名劇團(tuán)。因?yàn)橛^眾減少，就連有專屬后場(chǎng)之布袋戲團(tuán)演出機(jī)會(huì)也銳減，營(yíng)運(yùn)上更多為赤字。雖然如此，但仍有些有心人以學(xué)校社團(tuán)等形式經(jīng)營(yíng)，努力保存?zhèn)鹘y(tǒng)布袋戲文化，其中李天祿與鐘任壁等傳統(tǒng)布袋戲藝師為此做出了重大的貢獻(xiàn)。

　　歌仔戲
　　歌仔戲（發(fā)音：歌子戲），是20世紀(jì)初葉發(fā)源于臺(tái)灣的傳統(tǒng)戲曲，中國(guó)亦稱之為薌劇。歌仔戲以摻雜文言的閩南語(yǔ)為主，讓社會(huì)大眾也能接觸文雅詞匯或忠孝節(jié)義故事，成為早期臺(tái)灣社會(huì)重要娛樂(lè)活動(dòng)之一。歌仔戲的雛形為宜蘭地區(qū)的落地掃，吸收車鼓陣等元素，慢慢發(fā)展成小戲。而后又學(xué)習(xí)高甲戲、北管戲、京劇等各類大戲逐漸具備完整的戲曲形式。

　　經(jīng)歷日治時(shí)期皇民化運(yùn)動(dòng)及國(guó)民政府來(lái)臺(tái)后推行國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)壓縮、扭曲了表演形式與空間，在歷代藝人的努力傳承下，在臺(tái)灣本土化運(yùn)動(dòng)的推波助瀾下，歌仔戲重新獲得發(fā)展的動(dòng)力。

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