世界十大名畫之亞威農(nóng)少女的作品賞析

　　《亞威農(nóng)少女》，世界十大名畫之一，由西班牙著名畫家畢加索創(chuàng)作，是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品。畫中五個(gè)人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個(gè)平面中，用不同的結(jié)構(gòu)組合展現(xiàn)了不一樣的美學(xué)特點(diǎn)。

　　全新角度：
　　過去的畫家都是從一個(gè)角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現(xiàn)事物，他們從幾個(gè)角度去觀察，從正面不可能看到的幾個(gè)角度去觀察，把正面不可能看到的幾個(gè)側(cè)面都用并列或重疊的方式表現(xiàn)出來。

　　在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠(yuǎn)近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。

　　表現(xiàn)手法：
　　畫家把這五個(gè)人物不同側(cè)面的部位，都凝聚在單一的一個(gè)平面中，把不同角度的人物進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的組合。

　　看上去，就好像他把五個(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。就像把零碎的磚塊構(gòu)筑成一個(gè)建筑物一樣。

　　女人正面的胸脯變成了側(cè)面的扭曲，正面的臉上會(huì)出現(xiàn)側(cè)面的鼻子，甚至一張臉上的五官全都錯(cuò)了位置，呈現(xiàn)出拉長或延展的狀態(tài)。

　　畫面上呈現(xiàn)單一的平面性，沒有一點(diǎn)立體透視的感覺。所有的背景和和人物形象都通過色彩完成，色彩運(yùn)用的夸張而怪誕，對比突出而又有節(jié)制，給人極強(qiáng)的視角沖擊力。

　　畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神秘主義的藝術(shù)元素，比如畫面上兩個(gè)極端扭曲的臉，扭曲變形的部位，紅、黑、白色彩的對比，看上去猙獰可怕，充斥著神秘的恐怖主義色彩。

　　創(chuàng)作思路：
　　畢加索以他青年時(shí)代在巴塞羅那的“亞威農(nóng)大街”所見的妓女形象為依據(jù)。這條街以妓院林立而聞名。畫上的女人形象，就是這條街上的妓女們。畫家曾多次易稿。

　　在這件作品的草圖中，曾出現(xiàn)一個(gè)海員和一個(gè)剛進(jìn)門的醫(yī)學(xué)院學(xué)生。畢加索大膽地畫了五個(gè)姑娘和兩個(gè)男人。背景是妓院的客廳或飯廳。后來幾經(jīng)修改，又作了大膽的突破。

　　畢加索曾對人說，他討厭這個(gè)題目。因?yàn)閬喭r(nóng)的姑娘并非是些風(fēng)姿綽約的妙齡女郎，而是一些出賣愛情的妓女，她們與畫上的女人毫無干系。這幅畫的題目是詩人薩爾蒙給起的。也許詩人根據(jù)這些裸女，才把她們與亞威農(nóng)妓院聯(lián)系起來。

　　由于這一幅以裸體女人為主的大型油畫，與那個(gè)不光彩的亞威農(nóng)背景相聯(lián)系，使畢加索受到了猛烈的抨擊。在此畫的第一幅稿子上，一如前述，還有兩個(gè)男子，一個(gè)持花束，另一個(gè)從布幕后面走出來。畢加索自己說，他原想畫一個(gè)骷髏，以強(qiáng)調(diào)死亡。如是這樣，似乎又多了一層“勸人為善”的意義，以符合西班牙人對花街柳巷蔑視的傳統(tǒng)。但后來全部改變了，以立體主義方法來表現(xiàn)五個(gè)裸女。

　　在這幅畫上，觀者多少可感覺到畫家著意于純粹的田園風(fēng)趣。五個(gè)裸體女人的色調(diào)是以藍(lán)色背景來映襯的。藍(lán)色使他想起戈索爾那美麗宜人的風(fēng)光。但觀眾看到的是一群幾何形變異的女人。

　　右邊坐著的一個(gè)女人像戴上假面具一般，當(dāng)她轉(zhuǎn)過身來，臉容十分可怕，就像從陰間爬出來的鬼魅，顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊一個(gè)女人，正拉開赭紅色的布幕，為要展示她的姊妹們的菱形身體。她那嚴(yán)肅的表情，側(cè)面的輪廓，簡直像埃及的壁畫。中間還有一堆水果。

你可能也喜歡：
世界十大名畫之向日葵的創(chuàng)作背景和評價(jià)
世界十大名畫之一：無名女郎的美學(xué)價(jià)值
世界十大名畫之一：最后的晚餐作品賞析
世界十大名畫之入睡的維納斯作品賞析