侗族文化：侗戲的藝術(shù)特點

　　侗族文化是中國民族文化中一顆璀璨的明珠，它多姿多彩的特色文化，向人們展現(xiàn)了一個民族勃勃生機的活力，更向世界展現(xiàn)了中華民族文化生生不息，源遠流長。中國戲劇有著很漫長的歷史，在古代就非常興盛，今天我們一起走進侗族體會侗族戲劇的藝術(shù)特色。

　　角色分類
　　侗戲角色雖有生、巳之分，但并未形成定型的行當(dāng)，一般是根據(jù)劇中人物的需要來分配演員。只有小丑有些獨特的表演，動作滑稽可笑，以說白為主，蹦蹦跳跳，稱為“跳丑腳”、演員念白很少，以唱為主。唱腔一般是上下句結(jié)構(gòu)，中間都有過門。侗戲的丑角有比較特殊的表演程式，侗戲中的丑角多扮演各種詼諧或狡猾的人物，在劇中的主要任務(wù)是插科打諢、活躍氣氛，沒有本行的當(dāng)家戲，表演上比較自由和夸張。

　　兩大唱腔
　　侗戲音樂根據(jù)唱腔的結(jié)構(gòu)和形式可分為“戲腔”、“歌腔”兩大類。戲腔以平調(diào)為主，包括其變化而成的各種腔調(diào)，還包括引進侗戲中的漢族戲曲唱腔和民間曲調(diào)。歌腔則是由侗族民歌演變而成的唱腔。侗族民歌非常豐富多彩，有琵琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等。這些民歌都不同程度地融入侗戲的唱腔音樂之中。在實際運用中，根據(jù)劇情的發(fā)展需要，也有將“戲腔”、“歌腔”綜合運用的。

　　伴奏形式
　　侗戲的樂隊包括管弦樂和打擊樂兩個部分。管弦樂器包括二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和揚琴、竹笛、蘆笙。打擊樂器則有小鼓、小鑼、小鈸等，但一般不用于唱腔，只用于開臺和人物的上、下場。傳統(tǒng)侗戲的伴奏樂器一般為二胡、鈴、鑼、鼓和小釵；新侗戲中增加了牛腿琴、琵琶、低胡、揚琴等等。

　　曲調(diào)和唱詞
　　侗戲的唱詞十分講究音韻，其尾韻統(tǒng)一，腰韻嚴(yán)謹，主要曲調(diào)有“平板”、“哀調(diào)”。另外，侗戲的唱詞在韻律方面有其獨特的要求。每段唱詞不僅要求尾韻統(tǒng)一，而且嚴(yán)格規(guī)定要壓腰韻、連環(huán)韻。侗族人平時說話很講音韻，侗話中的音又比漢話多；音多壓韻比較容易，韻多則音樂性強，加上有趣的比喻，劇本顯得流暢、生動活潑，這便形成了侗戲唱詞音韻結(jié)構(gòu)的特點。

　　表現(xiàn)手法
　　侗戲舞臺一般長、寬約為丈余，不用布景，僅掛一塊底幕和兩塊花色門簾。臺上除了幾張桌、臺之外沒有其他道具。臉譜以黑白二色為基礎(chǔ)。服裝以侗族艷裝為主，也有專門的戲裝。在劇本結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法方面，侗戲有著鮮明的特點。劇本一般是以劇中主要人物的名字來命名。侗戲劇中人物很多，劇本篇幅長，每出整本戲幾天才能演完。侗戲的劇本一般以二人對唱為主，道白很少。這是因為，侗戲劇本多由侗族琵琶歌改編，而琵琶歌本身就具有故事長、人物多、情節(jié)不連貫的特點。因此，侗戲中有明顯的說唱藝術(shù)的痕跡。

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