川劇樂(lè)器有哪些，川劇主要的伴奏樂(lè)器

　　在古代的戲曲表演或者是歌舞表演中唯一少不了的就是伴奏樂(lè)器，那時(shí)候并沒(méi)有如今這么先進(jìn)的，無(wú)論是哪一種樂(lè)器的缺少都會(huì)導(dǎo)致整場(chǎng)的表演少了一分完美。川劇更是有著許多的伴奏樂(lè)器。

　　那么，本期川劇文化一起了解川劇主要的伴奏樂(lè)器。

　　川戲鑼鼓，是川劇音樂(lè)的重要組成部分。其使用樂(lè)器共有二十多種，常用的可簡(jiǎn)為小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼（兼鉸子），統(tǒng)稱為“五方”，加上弦樂(lè)、嗩吶為六方，由小鼓指揮。這是去農(nóng)村演出的輕便樂(lè)隊(duì)。鑼鼓曲牌有三百支左右。

　　“裝龍象龍，裝虎象虎”，這一句形容和要求川劇表演的話，在川劇演員中代代相傳。川劇表演具有深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，同時(shí)又運(yùn)用大量的藝術(shù)夸張手法，表演真實(shí)、細(xì)膩、優(yōu)美動(dòng)人。

　　彈戲，即亂彈，又稱“蓋板子”、“川梆子”，因用蓋板胡琴為主奏樂(lè)器和以梆子擊節(jié)而得名，其源出于陜西的秦腔同州梆子。秦腔流入四川后，與川北的燈戲、高腔長(zhǎng)期共處，互相融匯，又采用四川方言，便逐漸形成獨(dú)具風(fēng)格的四川梆子——彈戲。

　　川劇常用樂(lè)器有堂鼓、大鑼、小鑼、小鼓、大鈸、嗩吶。川劇，是中國(guó)漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。

　　川戲鑼鼓，是川劇音樂(lè)的重要組成部分。其使用樂(lè)器共有二十多種，常用的可簡(jiǎn)為小鼓、堂鼓、大鑼、大鈸、小鑼（兼鉸子），統(tǒng)稱為“五方”，加上弦樂(lè)、嗩吶為六方，由小鼓指揮。川劇打擊樂(lè)曲牌豐富，可根據(jù)不同劇情與表演演奏出歡快、莊重或激昂等各種不同情緒的鑼鼓。

　　小鼓：發(fā)音清脆高朗，是打擊樂(lè)器中的指揮樂(lè)器，由鼓師掌握使用。
　　提手：由鼓師掌握，用來(lái)調(diào)整唱腔的節(jié)拍，與“小鼓”合稱“鼓板”。整個(gè)川劇擊樂(lè)分為文場(chǎng)、武場(chǎng)兩大類。而“小鼓”是文場(chǎng)鑼鼓有別于武場(chǎng)鑼鼓的代表之一。
　　大鑼：銅制，素有川劇鑼鼓之膽的說(shuō)法。表現(xiàn)力強(qiáng)，由于擊法的不同，可根據(jù)劇情和表演打擊“風(fēng)、云、雷、雨”等特殊效果。
　　大缽：銅制，音色渾厚而凝重，表現(xiàn)力豐富，演奏難度高，能在高速中連續(xù)、準(zhǔn)確地演奏后半拍。
　　二鼓：又稱“堂鼓”。音色鏗鏘有力，在演奏中將“大鑼”、“大缽”等有機(jī)地串連在一起，也可作更鼓、寺鼓等用。
　　馬鑼：的特殊造型和它俏皮的音色，在鑼鼓曲牌中起著先行功能和穿針引線的作用。
　　鉸子：在文場(chǎng)鑼鼓中具有不可替代的作用，還在一些鎖吶曲牌中起著決定節(jié)奏的重要作用。

　　川劇具有罕見的包容性，涵蓋了中國(guó)戲曲的五種聲腔藝術(shù)——昆、高、胡、彈、燈，以高腔最為獨(dú)特。其特點(diǎn)為“幫、打、唱”的緊密結(jié)合，川劇高腔的“幫腔”是演出時(shí)樂(lè)隊(duì)的幫唱，具有“一唱眾合”的徒歌風(fēng)韻。

　　【結(jié)束語(yǔ)】中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器就是從古流傳下來(lái)的，每當(dāng)聽到古典音樂(lè)在耳邊回蕩的時(shí)候，總能使人的心情平靜下來(lái)。這些樂(lè)器無(wú)論是在哪里都起著至關(guān)重要的作用。

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