曲藝文化之河南墜子的特征都有哪些

　　平腔指唱段中間大段落的唱腔部分，側(cè)重于故事的敘述，為唱腔的主體部分。平腔都是由若干個(gè)小段組成，小段里又有開始句和敘述句之分。開始句多是兩句或四句，敘述句則是無限反復(fù)，它的變化多、容量大。河南墜子各流派的形成，也就是他們各具有不同的平腔。這些曲調(diào)各不相同，有的華麗流暢，有的質(zhì)樸硬朗，有的較悲切，有的則豪放。

　　落腔指唱段結(jié)尾時(shí)用的小樂段或樂句。有的落腔比較華麗，有的落腔歡快俏皮，顯得干脆利落。河南墜子唱腔音樂的調(diào)式主要是徵調(diào)式，因?yàn)楹幽蠅嬜拥某恢黧w是平腔，而平腔又主要是徵調(diào)式。板式通常是一板一眼（即2/4拍子），也有有板無眼（1/4拍子）和散板、緊打慢唱以及連說帶唱的滾白形式。

　　伴奏樂器

　　河南墜子的伴奏樂器是墜胡，也叫做墜琴、河南墜子。原是由小鼓三弦改制而成的拉弦樂器，定弦為四度，前奏為“5-1”弦，唱腔則變?yōu)椤?-5”弦。由于它常作五度轉(zhuǎn)換，所以藝人們說：“過板下五度，唱腔上五度?！眽嫼饕请S腔伴奏，有時(shí)加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，河南墜子的伴奏樂隊(duì)有了很大的改進(jìn)，增添了各種不同的樂器，如二胡、揚(yáng)琴、三弦、琵琶、大提琴等。河南墜子的擊節(jié)樂器除腳梆、小釵外，主要是簡板。不少造詣較深的藝人簡板打得非常靈便，不僅用擊板、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣氛，同時(shí)亦可作為表演的道具。

　　河南墜子的前奏與間奏，藝人們稱之為“過板”.開書前為了渲染熱烈的氣氛，招徠觀眾，藝人常即興演奏鬧臺曲。有的稱“鬧場”,也叫“盤頭”、“過街調(diào)”、“鬧臺調(diào)”.鬧場完畢后，在每段開始以前，先由墜胡奏一過門，前面一段快的叫大過板，后面一段慢的是小過板。大過板奏到一定時(shí)候突然懈板，緊接小過板。經(jīng)過反復(fù)演變，它亦成為專業(yè)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常使用的前奏曲。

　　聲腔流派編輯

　　河南墜子在河南各地廣泛流傳以后，受地域語言、風(fēng)土人情等人文環(huán)境的影響，便有了聲腔流派的分化。清代末年，在老藝人中已有了“上路河南墜子”和“下路河南墜子”之說。

　　據(jù)藝人相傳，最初的上路河南墜子主要是指在河南境內(nèi)的潁河、沙河上游地區(qū)的河南墜子。下路河南墜子則主要是指處潁、沙河下游潁、亳二州的河南墜子。后來，在河南境內(nèi)，又出現(xiàn)了東、西路河南墜子之說。西路主要是指隴海鐵路開封、以南部分，黃河以南，京廣鐵路以西以東地帶，其中還包括開封、鄭州、許昌、漯河的所謂中路河南墜子在內(nèi)。

　　所以，這一路就有三個(gè)稱謂，即：上路、中路和西路河南墜子。東路主要是指豫東南的商丘、周口等地的河南墜子。因豫東受皖北河南墜子影響很大，兩地語言又較接近，于是，東路河南墜子又包括潁、亳二州境內(nèi)的河南墜子。

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