不用嗩吶也能響？華陰老腔的獨(dú)特方式

　　在戲劇文化中，每一個(gè)劇種都需要有伴奏，用各種樂器形成適合戲曲的戲本內(nèi)容，這樣才能構(gòu)成完美的戲劇舞臺(tái)。不過，華陰老腔的音樂，伴奏不用嗩吶，獨(dú)設(shè)檀板的拍板節(jié)奏，構(gòu)成他們自己的的獨(dú)特方式。他們從來都不用嗩吶“鑼鼓喧囂”，只要有他們特有的方式，這部戲曲肯定是優(yōu)秀的。

　　華陰老腔的獨(dú)特方式：
　　華陰老腔的伴奏音樂不用嗩吶，獨(dú)設(shè)檀板的拍板節(jié)奏，均構(gòu)成了該劇種的獨(dú)有之長，使其富有突出的歷史和文化價(jià)值。

　　演出開始前，只見十幾個(gè)條凳放置在舞臺(tái)上。呼啦啦一群身著對(duì)襟短打的農(nóng)民，扛著各種樂器，精神十足地奔上舞臺(tái)。其中兩人直接坐在地上，左邊的手持胡琴，右邊的則負(fù)責(zé)“打擊樂”——自制的梆子和鐘鈴。中間一人是“主唱”兼“第一月琴手”張喜民。他懷抱著的月琴有著獨(dú)一無二的六角形。據(jù)悉，只有老腔使用六角形的月琴。

　　最令人驚喜的是演出開始后，從后排有位60多歲的精干老人張四季一手拿著木塊，一手提著條凳就走到臺(tái)前來，忽而讓條凳四腳著地，忽而兩腿著地——變換著姿勢(shì)用棗木塊敲打條凳的不同位置，發(fā)出節(jié)奏鮮明、聲音清脆的巨響。他掄圓了胳膊，力道十足。據(jù)該團(tuán)導(dǎo)演黨安華說，敲木頭的大爺平常還在家種20畝的地。按老腔傳統(tǒng)，是敲擊黃河岸邊的船槳，但是為了適應(yīng)現(xiàn)在的舞臺(tái)需要，改棗木塊與條凳為“樂器”，是為整個(gè)團(tuán)體助威。此外，還有六七把胡琴伴奏。

　　誕生于黃河、渭河、洛河交界處的老腔，盛行于乾隆元年至十年（1736—1745），以三國故事為主要題材，因而又稱“英雄戲”“好漢戲”，而現(xiàn)在，又因?yàn)闀r(shí)代的變遷，加入了一些新劇本。舞臺(tái)上的農(nóng)民演員，個(gè)個(gè)精神抖擻，甚而殺氣騰騰。在全場(chǎng)近1小時(shí)的表演中，每人都投入了百分百的精氣神，以像秦腔那樣幾乎扯破嗓子般的力氣高歌，以讓對(duì)面山頭的人都能看見自己的舞動(dòng)。

　　故而雖然僅是一位歌手、幾把琴和幾件打擊樂，卻讓最后一排的觀眾每分鐘都覺得震耳欲聾、氣勢(shì)逼人。黨安華說，他當(dāng)初把老腔推向舞臺(tái)的原因，就是被其中生命力的部分感動(dòng)。在這些平時(shí)種地的農(nóng)民身上，絲毫看不到職業(yè)演員的“演”戲感。

　　這股氣勢(shì)甚至“嚇”跑了個(gè)別坐在喇叭前的觀眾，他們趁著暗場(chǎng)匆匆離開位子。但是，演出結(jié)束后，這一氣氛顯然感染了剩余的九成觀眾。他們的掌聲仿佛是像給帕瓦羅蒂那樣，經(jīng)久不息。

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