“失寵”的柳琴戲？淺談柳琴戲發(fā)展限制

　　“人生就像弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋?！笔堑?，我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下。接下來，我們來看看“失寵”的柳琴戲？淺談柳琴戲發(fā)展限制。

可能感興趣》》非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：柳琴戲的傳承意義

　　應(yīng)該承認(rèn)的是，柳琴戲正慢慢“失寵”，劇團(tuán)普遍面臨的問題是，負(fù)擔(dān)重，經(jīng)濟(jì)狀況拮據(jù)，工資不能保證，人才流失、斷層現(xiàn)象嚴(yán)重；戲曲創(chuàng)作與演出市場(chǎng)嚴(yán)重脫節(jié)，演出場(chǎng)所設(shè)備陳舊不堪。劇團(tuán)也同樣面臨著生存的挑戰(zhàn)，柳琴戲面臨著傳承與保護(hù)的困境。

　　自改革開放以來，在主管部門的正確領(lǐng)導(dǎo)下日益活躍、發(fā)展、壯大?？煽傮w上講，還處在一種保守封閉狀態(tài)，思想不解放，放不開手腳干事，謹(jǐn)行慎為。雖然藝術(shù)資源潛力很大，但卻沒有很大作為，突出問題主要以下幾點(diǎn)：

　　1、設(shè)備落后。由于受社會(huì)的發(fā)展、歷史的變革、時(shí)尚文化的沖擊，況且原有的設(shè)備陳舊、裝置簡(jiǎn)陋，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足和適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的要求，很難達(dá)到最好的演出效果。柳琴戲的觀眾主要是在農(nóng)村，過去一個(gè)戲連演連滿幾個(gè)月的盛況經(jīng)?？吹?，一個(gè)新戲能演十場(chǎng)就已經(jīng)很不容易了。不論城鄉(xiāng)，賣票演出已成為可望而不可及的事情。

　　農(nóng)民想看戲而看不到，劇團(tuán)想演出又很難下得去，過去柳琴戲在農(nóng)村有深厚的群眾基礎(chǔ)，但是送戲下鄉(xiāng)遇到困難，往往演一場(chǎng)換一個(gè)地方，不僅演出成本高、損耗大，而且“根據(jù)地”的農(nóng)村觀眾也有日漸減少的趨勢(shì)，形成了“多演多賠，少演少賠，不演不賠”的怪圈。這些都直接導(dǎo)致劇團(tuán)的生存危機(jī)。

　　2、人才匱乏。由于眼下戲曲不景氣，藝術(shù)院校的戲曲專業(yè)取消，而且很多創(chuàng)作、表演人員紛紛轉(zhuǎn)行，人才凋零。在加上體制原因，受編制的限制，十幾年來只退不進(jìn)，人才斷檔，青黃不接現(xiàn)象嚴(yán)重。老藝人相繼去世或退休，在世的也年事已高，不能登臺(tái)演出，很多有價(jià)值的傳統(tǒng)劇目沒有挖掘，許多精彩唱腔、唱法和表演藝術(shù)沒有完全繼承下來，瀕于失傳；隨著在職人員年齡的不斷增長(zhǎng)，后繼乏人的局面日益嚴(yán)重。我們既缺乏叫得響、知名度高的尖子演員，同時(shí)也缺乏編、導(dǎo)、音、美等創(chuàng)作人才，更缺乏懂藝術(shù)、善經(jīng)營(yíng)的管理人才。每逢排演新劇目，就捉襟見肘。

　　3、投入不足。資金不足是大部分藝術(shù)團(tuán)體普遍存在的問題。市級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)體大部分為差額撥款事業(yè)單位，歷史欠賬多，包袱沉重，生存困難，已經(jīng)影響到院團(tuán)的良性發(fā)展。僅以臨沂市柳琴劇團(tuán)為例，每年按工資的百分之七十撥款，每年十多萬的演出收入日常開支都難以維持，更不用說排演新劇目了，設(shè)備器材難以更新，基礎(chǔ)設(shè)施差。這些都影響了劇團(tuán)的發(fā)展。

　　4、缺乏創(chuàng)新。由于在分布區(qū)域上有一定的局限性，柳琴戲它既不像京劇、評(píng)劇在表演上程式化，有完整的板式體系，也不像黃梅戲、呂劇在不斷地改革與創(chuàng)新中逐步完善演唱特點(diǎn)，板式尚不完善，聲腔還不夠豐富，缺乏固定的唱腔模式，正處在搖曳階段。因此，延緩了柳琴戲改革創(chuàng)新的進(jìn)程，制約了劇團(tuán)的發(fā)展。

你可能也喜歡：
林初發(fā)潮劇唱段，潮劇林初發(fā)個(gè)人資料
方亞芬越劇名段欣賞，方亞芬經(jīng)典唱段
“拉魂腔”和“肘鼓子”的結(jié)合柳琴戲簡(jiǎn)介
最具代表性的柳琴戲劇目推薦及介紹