婺劇的流派及其各派藝術(shù)特點(diǎn)、代表人物

可能感興趣》》婺劇巡按斬父全本唱詞

　　多年來(lái)，她們?cè)谖枧_(tái)上塑造了無(wú)數(shù)個(gè)扮相靚麗俊俏、唱腔細(xì)膩典雅、唱法別具一格的古今女子形象，深受廣大群眾喜愛，人稱“龍游花旦”、“溫州花旦”。她們的代表作分別有《三姐下凡》、《送米記》、《昭君出塞》、《合珠記》、《對(duì)課》、《僧尼會(huì)》、《西施淚》和《雙陽(yáng)公主》等。

　　葛素云是婺劇界一位著名的武旦演員，她十歲進(jìn)科班學(xué)藝，先工小生，后改花旦、刀馬旦，亦會(huì)娃娃生。葛素云好弄棍棒，喜甩花腔，唱做文武兼?zhèn)?，婺劇唱腔基調(diào)張口就來(lái)，這都是由于從小在婺劇戲班里泡大，聰明加勤奮所獲得。她的嗓音特點(diǎn)與演唱風(fēng)格是，略帶一絲鼻腔，常用滑音，顯得甜美親切；旋律呈大跳特色，節(jié)奏明快、富有彈性、頓挫有致、噴口有力，是婺劇味兒最為濃郁的演員之一。在她身上具有若干葛氏流派唱腔的元素。代表作有《轅門斬子》、《三請(qǐng)梨花》、《姐妹易嫁》和《送米記》等。

　　徐東福、吳光煜師徒倆是婺劇界盛名的丑角表演藝術(shù)家，父母沒能給他們生就一副好嗓子，而是全憑著自身長(zhǎng)期不懈的努力并四出學(xué)藝、刻苦磨煉，練出個(gè)名角來(lái)。其唱腔特點(diǎn)是，“上下起伏猶如行云流水，說笑逗唱好似功到自來(lái)”，音區(qū)相對(duì)較窄，常在一個(gè)八度間迂回；嘴皮子功夫好，行腔有定規(guī)，在唱法上運(yùn)用較多的是喇叭腔、橄欖腔、陰陽(yáng)腔以及滑腔等，并結(jié)合假聲等變化多端的技巧塑造出多個(gè)詼諧風(fēng)趣、惹人喜愛、性格各異、栩栩如生的鮮活形象，令觀眾擊掌喝彩。

　　有句行話說得好：“喉嚨勿夠戲來(lái)湊”，他們不僅形成了自己獨(dú)特的丑角行當(dāng)唱腔風(fēng)格，還硬是憑著高超的演技，闖出婺劇丑行藝術(shù)的一片新天地而藝驚四海。其代表作分別有《葉包寫狀》、《漆匠嫁女》、《李大打更》、《僧尼會(huì)》、《磨豆腐》和《姐妹易嫁》等。

　　婺劇最出眾的大花臉要數(shù)胡吉光、方永林及傅阿虎。他們都在異常艱苦的環(huán)境中成長(zhǎng)。學(xué)藝時(shí)，不管三九嚴(yán)冬，還是盛夏酷暑，幾乎每天清晨都要面對(duì)小溪、大山喊聲吊嗓，長(zhǎng)而久之練就了一副音如宏鐘、聲似波濤的“滾喉”（俗稱“水底翻”）。

　　為了塑造人物，他們還常常在唱詞中刻意加入了諸如“喔、啊、的、吶”之類的虛字，從而演繹出了婺劇凈行粗獷、豪爽、強(qiáng)烈、奔放的獨(dú)特演唱風(fēng)格。戲迷觀眾趣談?wù)f：“阿虎花面在金華城里一聲吼，白龍橋都要抖三抖！”可見其嗓音有多亮，喉嚨有多響，功底有多深，威力有多強(qiáng)。代表作有《龍鳳閣》、《江東橋》、《打鑾駕》、《水擒龐德》等。

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