苦旦最具特色，歌仔戲的藝術(shù)特色

　　每一種戲曲都有本書(shū)獨(dú)特的藝術(shù)特色，這跟它的形成發(fā)展有很大關(guān)系，特別是影響戲曲的文化。今天，歌仔戲文化要介紹的是關(guān)于歌仔戲的藝術(shù)特色，讓我們一起去看看這個(gè)以苦旦最具特色的戲曲有什么特點(diǎn)。

　　歌仔戲的角色行當(dāng)：
　　歌仔戲初以一男一女的對(duì)唱為主，后發(fā)展為有生、旦、丑三行并兼?zhèn)淇?、曲、白的成熟戲劇。其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，丑行有三花、老婆等角色。眾腳色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。

　　歌仔戲的內(nèi)容：
　　歌仔戲的內(nèi)容以演唱民間故事為主，劇目有《陳三五娘》、《劉秀復(fù)國(guó)》、《八仙過(guò)?！?、《濟(jì)公傳》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等，多強(qiáng)調(diào)忠孝節(jié)義，一般沒(méi)有固定劇本，至今仍沿襲以“戲先生”講戲并分配角色的方式演出。

　　歌仔戲的曲調(diào)：
　　歌仔戲曲多白少，格律自由。歌仔戲的音樂(lè)曲調(diào)包括《七字調(diào)》、《哭詞》、《雜念調(diào)》唱腔道白則是以廈門、漳州方言合成的臺(tái)灣腔。唱詞視情節(jié)而定，可長(zhǎng)可短。在一百多種傳統(tǒng)曲調(diào)中，既有悠揚(yáng)高亢的【七字調(diào)】、【大調(diào)】和【背思調(diào)】，又有民謠訴說(shuō)式的【臺(tái)灣雜念調(diào)】。

　　歌仔戲的樂(lè)器：
　　歌仔戲樂(lè)器和其他戲曲一樣，分文場(chǎng)戲和武場(chǎng)戲，武場(chǎng)戲的樂(lè)器同京劇相似，有通鼓、豎權(quán)、板鼓、木魚(yú)、小鈸、大鈸、大鑼、小鑼、銅鈴，還加上小叫、柳盞等。文場(chǎng)戲樂(lè)器，早期以殼仔弦、大廣弦月琴、臺(tái)灣笛為主，后來(lái)又采用二胡、洞蕭、鴨母笛、嗩吶；又有以琵琶、大嗩吶及西洋樂(lè)器參與伴奏的。

　　按照表演形式和劇場(chǎng)形態(tài)的不同，可分為落地掃歌仔陣、野臺(tái)歌仔戲、內(nèi)臺(tái)歌仔戲等，隨著廣播電影電視等大眾傳媒的興起，廣播歌仔戲、歌仔戲電影及電視歌仔戲等也相繼涌現(xiàn)出來(lái)。

　　戲曲特色：
　　歌仔戲是唯一發(fā)軔于臺(tái)灣，且形成于臺(tái)灣之戲曲，因此它具有獨(dú)特的風(fēng)格，包括自由性、包容性及通俗性等三大特色。就自由性言，歌仔戲之形式尚未固定，不若南管、北管及京戲之嚴(yán)格；歌仔戲唱腔之使用雖有部分成規(guī)，但無(wú)限定唱法，經(jīng)常因演唱者、時(shí)間及地點(diǎn)之不同而變化；而歌仔戲亦無(wú)固定劇本，多由戲先生說(shuō)戲，供演員即興發(fā)揮、演出。

　　以包容性論，歌仔戲于發(fā)展過(guò)程中，即不斷吸收采茶戲、京戲、南管、北管及新劇等各劇種之菁華；歌仔戲仍繼續(xù)融合各劇種的特質(zhì)，同時(shí)也大量應(yīng)用現(xiàn)代科技，改善舞臺(tái)技術(shù)與設(shè)備，此等改變使歌仔戲包含更多內(nèi)容，使其形式更為活潑而多元。

　　就通俗性言，歌仔戲是臺(tái)灣唯一土生土長(zhǎng)之劇種，富有強(qiáng)烈的地方性色彩，歌仔戲舞臺(tái)所呈現(xiàn)之演出，均為民眾所熟悉，自然而親切，易為觀眾所了解與喜愛(ài)，頗具通俗性。

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