歌劇形式的戲曲，歌仔戲的表演藝術

　　每一種好的戲曲，在其表演本身就具有十分重要的意義，甚至可以說是戲劇本身的靈魂，讓劇本內容活起來的重要載體。今天，要通過歌仔戲文化介紹的是關于歌仔戲的表演藝術，讓我們看看這個歌劇型式的劇種有什么表演特色。

　　歌仔戲的表演藝術屬于歌劇型式，而傳統(tǒng)戲曲最重要之元素為身段與唱腔，所謂“有聲皆歌，無動不舞?！闭莻鹘y(tǒng)戲曲的藝術特色；質言之，“合歌舞以演故事”即為傳統(tǒng)戲曲的表演方式。

　　歌仔戲表演藝術最大特色在其唱腔與音樂，傳統(tǒng)戲曲的戲碼、腳色、服裝、道具及舞臺陳設等大致相同，因此，聲音部分為各種傳統(tǒng)戲曲主要區(qū)別之處。

　　歌仔戲故事情節(jié)主要以歌謠及唱腔來陳述，其發(fā)聲方法使用“本嗓”，唱詞則為閩南語白話，親切自然且通俗易解。臺灣其它傳統(tǒng)戲曲大多為“假嗓”美聲唱法，戲曲語言則分官話（北管戲曲）、泉州土腔（南管戲曲）或韻白（京戲），雖較具藝術性，但一般觀眾較難了解。

　　歌仔戲之念白亦使用閩南語白話，內容均為通俗之語句，鮮有詞藻華麗之文詞。此外，歌仔戲中亦經(jīng)常出現(xiàn)臺灣民間之俚語、諺語，以及句尾押韻的“四念白”，因此，歌仔戲亦能展現(xiàn)臺灣俗諺之美。

　　身段做表為歌仔戲另一欣賞重點。所謂“有聲皆歌，無動不舞?！比粘Ｉ钪兄畡幼鬓D化為戲曲演出，均須經(jīng)美化與象征，再以另一種藝術形式加以表現(xiàn)，民間即將身段稱為“腳步手路”。

　　歌仔戲之演出囿于舞臺空間之限制，演員必須在有限空間內，呈現(xiàn)劇中情節(jié)，并講求戲曲之美，因此身段做表更顯重要。例如卷珠簾這項身段，通常由花旦表演，因昔日簾幕以竹制成，所以必須用卷的，象征動作是“踏左腳蹲下，雙手放低平，大拇指、食指、中指共同往上卷動。”其后尚須以手于簾幕兩端做打結的動作。

　　此外，劇中腳色首次出場，通常須先整冠或“跳臺”亮相，使觀眾看清楚演員之造型扮相，爾后自報姓名與身世，讓觀眾了解演員于劇中所扮演的腳色與背景，再提綱契領地說明劇情綱要，之后才進行演出。

　　歌仔戲最原始之身段做表，其實是來自車鼓戲，其中例如主腳的展扇花、駛目箭（送秋波）、丑腳的閹雞行（半蹲行進）和演員出場“踩四角”走方位，都和車鼓戲相同。后來歌仔戲又吸收北管戲、南管戲與京戲動作，才構成完整之舞臺動作。

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