臺(tái)灣本土的漢族傳統(tǒng)戲曲之一：歌仔戲

　　臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展歷程也較為曲折，曾受到日本殖民統(tǒng)治者的破壞。臺(tái)灣光復(fù)后，歌仔戲得以重新發(fā)展，其中上個(gè)世紀(jì)50年代成為歌仔戲最輝煌的時(shí)期，歌仔戲劇團(tuán)一度達(dá)到230多個(gè)，占了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣各種劇團(tuán)的近一半。此后，隨著社會(huì)的進(jìn)步，受現(xiàn)代文化藝術(shù)形式發(fā)展的影響，歌仔戲等傳統(tǒng)戲在青年人中不再受歡迎，僅在中老年與社區(qū)中流行。1990年10月，臺(tái)灣成立了“臺(tái)灣歌仔戲?qū)W會(huì)”，旨在推動(dòng)與挽救歌仔戲這一藝術(shù)。

　　藝術(shù)特色
　　歌仔戲初以一男一女的對(duì)唱為主，后發(fā)展為有生、旦、丑三行并兼?zhèn)淇啤⑶?、白的成熟戲劇。其生行有小生、老生、文生、武生，旦行有苦旦、正旦，丑行有三花、老婆等角色。眾腳色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色。歌仔戲的內(nèi)容以演唱民間故事為主，劇目有《陳三五娘》、《劉秀復(fù)國(guó)》、《八仙過(guò)海》、《濟(jì)公傳》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等，多強(qiáng)調(diào)忠孝節(jié)義，一般沒(méi)有固定劇本，至今仍沿襲以“戲先生”講戲并分配角色的方式演出。

　　歌仔戲樂(lè)器和其他戲曲一樣，分文場(chǎng)戲和武場(chǎng)戲，武場(chǎng)戲的樂(lè)器同京劇相似，有通鼓、豎權(quán)、板鼓、木魚(yú)、小鈸、大鈸、大鑼、小鑼、銅鈴，還加上小叫、柳盞等。文場(chǎng)戲樂(lè)器，早期以殼仔弦、大廣弦月琴、臺(tái)灣笛為主，后來(lái)又采用二胡、洞蕭、鴨母笛、嗩吶；又有以琵琶、大嗩吶及西洋樂(lè)器參與伴奏的。按照表演形式和劇場(chǎng)形態(tài)的不同，可分為落地掃歌仔陣、野臺(tái)歌仔戲、內(nèi)臺(tái)歌仔戲等，隨著廣播電影電視等大眾傳媒的興起，廣播歌仔戲、歌仔戲電影及電視歌仔戲等也相繼涌現(xiàn)出來(lái)。

　　表演藝術(shù)
　　歌仔戲的表演藝術(shù)屬于歌劇型式，而傳統(tǒng)戲曲最重要之元素為身段與唱腔，所謂“有聲皆歌，無(wú)動(dòng)不舞。“正是傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)特色；質(zhì)言之，“合歌舞以演故事”即為傳統(tǒng)戲曲的表演方式。歌仔戲表演藝術(shù)最大特色在其唱腔與音樂(lè)，傳統(tǒng)戲曲的戲碼、腳色、服裝、道具及舞臺(tái)陳設(shè)等大致相同，因此，聲音部分為各種傳統(tǒng)戲曲主要區(qū)別之處。歌仔戲故事情節(jié)主要以歌謠及唱腔來(lái)陳述，其發(fā)聲方法使用“本嗓”，唱詞則為閩南語(yǔ)白話，親切自然且通俗易解。臺(tái)灣其它傳統(tǒng)戲曲大多為“假嗓”美聲唱法，戲曲語(yǔ)言則分官話（北管戲曲）、泉州土腔（南管戲曲）或韻白（京戲），雖較具藝術(shù)性，但一般觀眾較難了解。歌仔戲之念白亦使用閩南語(yǔ)白話，內(nèi)容均為通俗之語(yǔ)句，鮮有詞藻華麗之文詞。此外，歌仔戲中亦經(jīng)常出現(xiàn)臺(tái)灣民間之俚語(yǔ)、諺語(yǔ)，以及句尾押韻的“四念白”，因此，歌仔戲亦能展現(xiàn)臺(tái)灣俗諺之美。

　　身段做表為歌仔戲另一欣賞重點(diǎn)。所謂“有聲皆歌，無(wú)動(dòng)不舞?！比粘Ｉ钪兄畡?dòng)作轉(zhuǎn)化為戲曲演出，均須經(jīng)美化與象征，再以另一種藝術(shù)形式加以表現(xiàn)，民間即將身段稱(chēng)為“腳步手路”。歌仔戲之演出囿于舞臺(tái)空間之限制，演員必須在有限空間內(nèi)，呈現(xiàn)劇中情節(jié)，并講求戲曲之美，因此身段做表更顯重要。例如卷珠簾這項(xiàng)身段，通常由花旦表演，因昔日簾幕以竹制成，所以必須用卷的，象征動(dòng)作是“踏左腳蹲下，雙手放低平，大拇指、食指、中指共同往上卷動(dòng)?！逼浜笊许氁允钟诤熌粌啥俗龃蚪Y(jié)的動(dòng)作。

　　此外，劇中腳色首次出場(chǎng)，通常須先整冠或“跳臺(tái)”亮相，使觀眾看清楚演員之造型扮相，爾后自報(bào)姓名與身世，讓觀眾了解演員于劇中所扮演的腳色與背景，再提綱契領(lǐng)地說(shuō)明劇情綱要，之后才進(jìn)行演出。歌仔戲最原始之身段做表，其實(shí)是來(lái)自車(chē)鼓戲，其中例如主腳的展扇花、駛目箭（送秋波）、丑腳的閹雞行（半蹲行進(jìn)）和演員出場(chǎng)“踩四角”走方位，都和車(chē)鼓戲相同。后來(lái)歌仔戲又吸收北管戲、南管戲與京戲動(dòng)作，才構(gòu)成完整之舞臺(tái)動(dòng)作。

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