源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的廈門歌仔戲文化

　　歌仔戲改革時(shí)期（1950－1958）
　　1950年剛剛結(jié)束戰(zhàn)亂的廈門，人民的生活還處在困苦時(shí)期，當(dāng)時(shí)存留在廈門的戲班不多，主要有福金春和霓光劇團(tuán)。這個(gè)時(shí)期，戲班的日子很艱苦，看戲的人很少。

　　1950年全國(guó)開始對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改革，提出革除舊有戲曲的不良內(nèi)容、封建糟粕，以及舞臺(tái)上、猥褻、野蠻的表演，搜集、審定、修改、保留優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，團(tuán)結(jié)、教育、改革舊藝人的思想覺(jué)悟和提高文化知識(shí)，凈化舞臺(tái)形象，純潔舞臺(tái)語(yǔ)言。

　　1951年大陸全面推行戲曲改革運(yùn)動(dòng)，明確地提出了“改人、改戲、改制”的方針。

　　1953年底廈門戲曲開始進(jìn)行改革，逐步地廢除幕表制（即演出前沒(méi)有劇本，只是提供一個(gè)人物名單、出場(chǎng)次序、大致情節(jié)或主要臺(tái)詞，便由演員自行排演，有時(shí)連必要的排練也沒(méi)有，或?qū)⒐适鹿８女嫵蛇B環(huán)畫，或縮寫在紙條上，張貼于后臺(tái)，供演員上場(chǎng)前看上幾眼。至于到了臺(tái)上全憑臨場(chǎng)發(fā)揮），提高演員表演水平。為了提高歌仔戲，就要重視傳達(dá)給觀眾的故事內(nèi)容的健康與意義，改變舞臺(tái)演出的隨意性，杜絕不良詞匯出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　這次的戲曲改革，給廈門歌仔戲帶來(lái)了新面貌，探求了一條繼承傳統(tǒng)與革新創(chuàng)造的新路。這是一次勇敢的自我更新，革除了舊的班社制度，拋棄了劇目?jī)?nèi)容封建糟粕，克服了舊戲班遺留下來(lái)的不良作風(fēng)，提高了演員隊(duì)伍的素質(zhì)，建立了一套完整的舞臺(tái)藝術(shù)產(chǎn)生制度，適應(yīng)了整個(gè)時(shí)代發(fā)展的需求，為以后廈門歌仔戲發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

　　歌仔戲興盛時(shí)期（1959－1964）
　　由于傳統(tǒng)戲曲的改革，幕表制的廢除，演劇藝術(shù)的提高，對(duì)藝人的要求也就隨之提高。過(guò)去歌仔戲演員都是隨團(tuán)拜師學(xué)藝，由于幕表制，演員不需要文化就可以上臺(tái)。隨著整個(gè)社會(huì)文化知識(shí)的普及，演員必須進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，理解劇本，詮釋劇本，對(duì)人物傾注自己的情感。因此，新的時(shí)期培養(yǎng)演員不僅要求掌握豐富的表演手段，而且必須掌握一定的文化知識(shí)以及其他方面的知識(shí)。

　　為了培養(yǎng)有文化、有專業(yè)技能的新一代歌仔戲演員。1957年6月廈門開了戲曲演員訓(xùn)練班，以專業(yè)班為主，還適當(dāng)安排語(yǔ)文、歷史。至1959年，廈門地區(qū)已經(jīng)有兩個(gè)公辦的歌仔戲劇團(tuán)。

　　在劇目建設(shè)上，該團(tuán)貫徹“兩條腿走路”的方針，既整理改編傳統(tǒng)戲，又創(chuàng)作演出現(xiàn)代戲，凝聚了眾多藝術(shù)家創(chuàng)作心血，探求了歌仔戲表現(xiàn)現(xiàn)代生活的創(chuàng)作新路，一批優(yōu)秀的劇目涌現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　音樂(lè)上也大膽進(jìn)行創(chuàng)新，大大豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力，又不失原曲的旋律特色。

　　從1949年至1965年這段時(shí)間，廈門的專業(yè)劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)關(guān)系十分融洽，都吸收了大批新生力量，活動(dòng)相當(dāng)活躍。

　　歌仔戲衰落時(shí)期（1965－1976）
　　廈門歌仔戲的發(fā)展，到了60年代中期開始收到挫折。1965年，大批演職員被精簡(jiǎn)離開劇團(tuán)，留團(tuán)的人員下鄉(xiāng)參加工作隊(duì)，劇團(tuán)停止演出。1969年，同安縣薌劇團(tuán)和廈門市薌劇團(tuán)被迫解散。歌仔戲藝術(shù)受到嚴(yán)重摧殘。

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