源遠流長的廈門歌仔戲文化

　　歌仔戲再度興盛時期（1977－1982）
　　1976年戲曲藝術重新得到了復蘇，廈門市薌劇團恢復建制。藝術工作者的藝術生命重新獲得解放，以飽滿的熱情投入到藝術創(chuàng)作之中。久違了的歌仔戲，不僅給觀眾帶來親切感，而且?guī)硭囆g的希望。

　　1976年省藝術學?；謴徒ㄖ?，廈門開設了薌劇班，招收小學四年級至初中一年級學生。在吸收前一屆藝校的辦學經驗，薌劇班教學更趨向系統(tǒng)化、正規(guī)化。在繼承傳統(tǒng)藝術的同時，了解并融合其他門類的藝術。使培養(yǎng)出來的學生有一定的文化素養(yǎng)，能夠較好地理解、分析劇本，審美視野比前輩人更為開闊，能夠了解觀眾不斷提高的審美需求，有意無意地尋找適應，盡量去創(chuàng)造雅俗共賞的舞臺形象。

　　也隨著舞臺美術表現(xiàn)手段的日益豐富和技術水平的不斷提高，舞臺美術也趨向多樣化。燈光在統(tǒng)一藝術構思下，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色外部形象、渲染舞臺氣氛，收到較好的效果。

　　一種文化、藝術的背后，需要的是多種文化和藝術的支撐。只有不斷融匯在一起，不斷豐富，發(fā)展，創(chuàng)新，才能在文化之林占有一席之地。時代是文化的引領者。

　　歌仔戲轉折時期（1983——）
　　現(xiàn)在我們面臨一個現(xiàn)實，隨著時代的飛速發(fā)展，歌仔戲的觀眾一天比一天減少。目前廈門歌仔戲正處于轉折時期，誰也說不清未來的歌仔戲將會如何。

　　值得慶幸的是，現(xiàn)在廈門歌仔戲仍保存兩種格局，一種是專業(yè)藝術表演團體道路，一種是民間職業(yè)劇團的發(fā)展道路，兩者相輔相成。

　　三、傳承
　　歌仔戲自誕生后，兩岸戲班及藝人演出交流不斷，作為海峽兩岸人民共同創(chuàng)造共同擁有的寶貴藝術形式，歌仔戲已經成為維系兩岸人民精神文化的一條重要紐帶。保護和發(fā)展歌仔戲對于弘揚中華民族的戲曲文化，推動祖國的和平統(tǒng)一事業(yè)具有重要意義。

　　然而隨著社會的進步，受現(xiàn)代文化藝術形式和流行風尚的影響，歌仔戲現(xiàn)在主要只在中老年人中流行，青年人已不再對其感興趣，這樣的現(xiàn)狀極大地影響了歌仔戲的生存和傳續(xù)。

　　2006年5月20日，歌仔戲經批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。2007年6月8日，福建省廈門市歌仔戲劇團獲得國家文化部頒布的首屆文化遺產日獎。

　　歌仔戲是閩臺兩岸共同創(chuàng)造出來的文化，不僅僅具有她本身作為一種民間文化所蘊涵的價值，她同時也是維系了海峽兩岸的紐帶，她見證了兩岸文化同源，血脈同流。在繽紛多彩的現(xiàn)代，外來文化不斷沖擊人們的生活。文化無異于一個民族的靈魂，在接受外來文化的同時，我們要保護屬于我們自己的傳統(tǒng)文化。弘揚民族文化，成為時代的潮流。

　　可能你也喜歡：
　　天津古老的婚俗文化：金獅大轎老會
　　令人難忘的北京的老字號文化
　　守望老北京的文化記憶
　　令人懷念的老北京胡同文化