非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：陜西弦子腔文化

　　陜西弦子腔流傳于山西民間的國(guó)家文化遺產(chǎn)，弦子腔是陜西人民通過(guò)皮影戲?qū)⑺脑焱晟?，再加上長(zhǎng)時(shí)間的磨礪才創(chuàng)造出來(lái)。陜西弦子腔和中國(guó)的戲劇一樣，都體現(xiàn)了不同時(shí)期及不同地區(qū)的歷史。它具有非常珍貴的歷史價(jià)值。
　　本期的陜西文化帶你走進(jìn)山西弦子腔的文化，和小編一起來(lái)看看吧。

　　作為一種古老的漢族民間藝術(shù)，弦子腔唱腔板式齊全，既有喜悅類(lèi)型的“平腔”，又有悲苦類(lèi)型的“苦腔”，還有號(hào)子“喊腔”。唱腔以上下句為基礎(chǔ)，依不同板式而變化，

　　表現(xiàn)戲劇沖突。板式變化的一般規(guī)律是：慢曲在前，中曲次之，急曲在后，一頭一尾往往是散板起，散板收。唱腔音域C－A2，僅在喊腔號(hào)子中出現(xiàn)有C3，一般用假嗓子唱出。其它板式基本未見(jiàn)“4”、“7”兩音。弦子腔音樂(lè)屬于五聲宮調(diào)式，含有大三度和小六度，“1、3、5、6”是穩(wěn)定的骨干音，八度大跳躍、連續(xù)切分音及復(fù)調(diào)性是其音樂(lè)的特色。傳統(tǒng)弦子腔表演，用真腔大嗓演唱，無(wú)男女腔之分，旦角唱腔用真假腔相結(jié)合，俗稱(chēng)“老配少”，并夾雜念白。

　　唱腔各有固定的板式，每種板式又有自己的程式，每一唱段由叫板、起板、板頭曲、唱腔、過(guò)門(mén)、轉(zhuǎn)板和落板構(gòu)成，一般唱腔的倒數(shù)第二句大都是在游弦伴奏中念白，稱(chēng)“丟腔”，“丟腔”之后，有幫腔喊唱，即“吶號(hào)子”，“吶號(hào)子”分“平腔號(hào)子”、“苦腔號(hào)子”和“文嘹子”“武嘹子”四種。號(hào)子喊起來(lái)，聲音嘹亮悅耳，烘托性強(qiáng)，具有突出的表現(xiàn)力和感染力，顯示出濃郁的鄉(xiāng)野風(fēng)情。

　　傳統(tǒng)平利弦子腔以皮影戲?yàn)橹饕憩F(xiàn)形式?！巴孀影唷弊絼t不加表演；現(xiàn)代弦子腔保留其調(diào)式特點(diǎn)，豐富了伴奏音樂(lè)，使弦子戲更加完美。豐富的調(diào)式使弦子腔宜于表現(xiàn)各種題材的大小劇目，僅傳統(tǒng)劇目就有八百多個(gè)，非一般小戲劇種所能及。

　　平利弦子腔，又名弦子戲，因用弦胡主奏而得名，音樂(lè)屬板腔體。自清嘉慶年間產(chǎn)生以來(lái)，以平利縣為中心，活動(dòng)在安康、旬陽(yáng)、嵐皋、鎮(zhèn)坪、白河及湖北房、竹地區(qū)，保存劇目八百多個(gè)。

　　弦子腔的發(fā)展演變，經(jīng)歷了三個(gè)階段：嘉慶末年至道光初是弦子腔的形成階段，公元1819年（嘉慶二十四年），平利女?huà)z山下水田河民間“蓮花落”藝人李敬模、李增模弟兄，在皮影戲的基礎(chǔ)上，首創(chuàng)弦胡（粗竹筒和泡桐板做共鳴箱，老竹根作琴柱，牛筋琴弦）伴奏，演唱中又吸收其它劇種精華，融入本地山歌調(diào)子和勞動(dòng)號(hào)子，在演唱落板時(shí)加上后臺(tái)一齊吆調(diào)伴唱的喊腔，傳名“弦子腔”。

　　李敬模的創(chuàng)造，給弦子腔帶來(lái)了生機(jī)；咸豐初至民國(guó)末期是弦子腔的發(fā)展階段，清同治、光緒年間，平利弦子腔李家班第三代門(mén)師李均志，打破了“藝不外傳”的家規(guī)，收授異姓弟子，并注重與其他班社交流藝技，使弦子腔由家傳走向開(kāi)放，至公元1941年（民國(guó)三十年），平利縣弦子腔皮影班社發(fā)展到14個(gè)，演職人員達(dá)百余，平利各鄉(xiāng)及毗鄰的安康、旬陽(yáng)、嵐皋、鎮(zhèn)坪和湖北房竹等地，成為弦子腔活躍的區(qū)域。

　　在眾多班社之中，以李家班、王家班、樊家班、汪家班影響最大；20世紀(jì)五十年代初到1965年是平利弦子腔新生階段，新中國(guó)建立之初，國(guó)家十分重視民族民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)的搶救和保護(hù)，1956年11月，縣政府組織民間藝人李建德、樊禮三、吳世凱、王國(guó)君、胡瑞紅等參加省皮影木偶戲大賽，演出弦子腔皮影戲《沽酒》獲一等獎(jiǎng)；1957年安康地區(qū)戲劇挖掘組聘請(qǐng)李建德、樊禮三、吳世凱、王國(guó)君等民間藝人，口述劇目及弦子腔戲曲資料，保存弦子腔古典劇目80多個(gè)。

　　1960年3月，平利劇團(tuán)將弦子腔傳統(tǒng)戲劇《沽酒》改編為《三石二兩七》作為“新搬上舞臺(tái)劇種”參加全省會(huì)演，獲得一等獎(jiǎng)；1958至1964年，平利縣劇團(tuán)聘請(qǐng)李建德、樊禮三、柯洲庭等為師，帶徒傳藝，把弦子腔戲曲藝術(shù)改造加工搬上舞臺(tái)，先后排演了《松嶺鐘聲》、《飛山堰》、《九連珠》、《拾玉鐲》、《兩相喜》、《追箱》、《摘匾》等數(shù)十個(gè)大、小戲，省電臺(tái)多次為弦子腔戲曲和民間藝人錄音并公開(kāi)播放，使平利弦子腔登上了大雅之堂。1997年，平利弦子腔現(xiàn)代戲《審女婿》，獲文化部第七屆群星獎(jiǎng)銅獎(jiǎng)，是弦子腔傳播的一次歷史性跨越。

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