漫瀚劇——一株艷麗的塞外山花

　　漫瀚劇是內(nèi)蒙古人民的新創(chuàng)劇終，它吸收了多種戲曲藝術(shù)而創(chuàng)建的，它借鑒了大量戲曲的表演方式和藝術(shù)形式。又保持了當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化從而形成的。字創(chuàng)建新戲曲以來漫瀚劇就受了大眾的關(guān)注和喜愛。想更了解漫瀚劇嗎？下面的內(nèi)蒙古文化為您帶來更多內(nèi)容，一起來看看吧。

　　漫瀚劇是伴隨我國改革開放的大潮誕生的新的地方戲曲劇種?！奥睘槊烧Z漢譯音，意為“沙原”。它是以蒙古二人臺為母體，吸收多種藝術(shù)營養(yǎng)而創(chuàng)建的。其宗旨為“博采眾家之長，化為自身血肉，保持發(fā)揚個性，開拓自家道路”。漫瀚劇在大量吸收借鑒晉劇、京劇等劇種的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧的同時，保持了地方傳統(tǒng)表演藝術(shù)二人臺的特色，又具有強烈的藝術(shù)個性，成為祖國戲曲百花園中一株艷麗的塞外山花。

　　1980年，吉林省在二人轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上創(chuàng)建的新劇種——吉劇來包頭演出，使包頭的藝術(shù)工作者受到了很大的激勵和啟發(fā)。同年6月，經(jīng)過包頭日報社和文化局創(chuàng)評室的共同策劃，在《包頭日報》上發(fā)起了關(guān)于二人臺發(fā)展問題的討論，并首先發(fā)表了李野等同志的四篇文稿，包頭市的許多藝術(shù)工作者和二人臺愛好者參加了這次討論。正是在這次討論中，許多同志提出了在二人臺基礎(chǔ)上創(chuàng)建一個新劇種的主張。

　　1982年4月，自治區(qū)文化局召開了二人臺藝術(shù)改革經(jīng)驗交流會。5月，包頭市也召開了二人臺藝術(shù)改革座談會（即：“青山會議”）。當(dāng)時的包頭副書記劉啟煥在大會上作了重要講話，他明確指出：“二人臺在發(fā)展中，變成一個新劇種，這個劇種是戲曲”。

　　還提出了搞試點。辦實驗劇團的主張。自治區(qū)會議的《紀(jì)要》歸納與會同志的共識：“：二人臺應(yīng)當(dāng)由目前不成熟、不完備的劇種發(fā)展成為一個具有內(nèi)蒙古西部地區(qū)藝術(shù)特色的，成熟的、完備的地方戲曲劇種”。從而提出了“振興二人臺，創(chuàng)建新劇種”的口號，把創(chuàng)建新劇種和二人臺的改革發(fā)展分成了兩件事，并縣城建議包頭市承擔(dān)創(chuàng)建新劇種的任務(wù)。

　　1982年8月，包頭市人民政府根據(jù)市文化局的報告，批準(zhǔn)將原來的包頭市民間歌劇團（二人臺劇團）改建為包頭市地方戲?qū)嶒瀯F，新劇種的創(chuàng)建正式起步了。

　　劇團建立后，首先提出了新劇種建設(shè)的指導(dǎo)原則，這就是“博采眾家之長，化為自身血肉，保持發(fā)揚個怕，開拓自家道路”這樣四句話。實踐證明，這“二十四字”指導(dǎo)原則是正確的。經(jīng)過一段時間的實踐之后，他們又把創(chuàng)建新劇種的體會概括為另外四句話：“劇本是基礎(chǔ)，音樂是關(guān)鍵，唱腔是中心，演員是決定因素”，并提出創(chuàng)建新劇種要“過三關(guān)”即音樂關(guān)、劇本關(guān)和演員關(guān)。

　　創(chuàng)建新劇種的工作是從重點突破音樂關(guān)開始的，當(dāng)時在劇團領(lǐng)導(dǎo)的親自參與下組織了音樂攻關(guān)級。一是對中國戲曲音樂共同的客觀規(guī)律和藝術(shù)規(guī)范進行了學(xué)習(xí)和研究；二是對解放后二人臺韻改革正反兩上方面的經(jīng)驗教訓(xùn)進行了探討；三是對解放后新創(chuàng)的劇種（主要是吉?。┑某晒?jīng)驗和做法進行了學(xué)習(xí)和借鑒。最后也是最重要的，是對二人臺90余首傳統(tǒng)唱腔進行科學(xué)的、細(xì)致的好析，并一一造表登記。

　　在此基礎(chǔ)上，初步選擇了“以板式變化為主導(dǎo)，兼用專曲”的音樂體制，并設(shè)計了“口調(diào)”和“樓調(diào)”聲腔以及五類十種板式的大致輪廊。并將這個既具有二人臺音樂特色又初具戲曲音樂規(guī)范的音樂體制應(yīng)用到一批或大或小的實驗劇目，主要應(yīng)用于漫瀚劇的奠基劇目《豐州灘傳奇》，獲得很好的評價。經(jīng)過幾年的實踐，漫瀚劇的音樂體制發(fā)展為“以板式變化為主導(dǎo)，以曲調(diào)組合為基礎(chǔ)，兼用專曲”的綜合體制，初步規(guī)范了實施這一體制的“五板”（五種基本板式），“六腔”。

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