委婉細(xì)膩且語言風(fēng)趣的即墨柳腔

　　戲曲是我國古代表現(xiàn)當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗的一個(gè)重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。不同的地區(qū)有著不同的戲曲劇種，與青島文化與之對應(yīng)的就是流行與膠東一帶的即墨柳腔了，它與茂腔同時(shí)被譽(yù)為“膠東之花”。下面就一起領(lǐng)略著語言風(fēng)趣的即墨柳腔吧。

　　柳腔這一劇種大致產(chǎn)生于清代中葉的即墨西部地區(qū)，逐漸形成后流行于膠東一帶?！吨袊胤綉蚯伞份d：柳腔是由民間說唱“本肘鼓”演變形成的。又稱“老拐調(diào)”、“哦嗬唵”。他和蘇北的淮海小戲、山東的五音戲、柳琴戲等劇種有一定的近緣關(guān)系。與茂腔有著情緣關(guān)系，被稱為“姊妹花”，同被譽(yù)為“膠東之花”。

　　據(jù)稱：“乾隆十三年（1748年）時(shí)，年景不好，水旱蟲災(zāi)，相繼襲來，群眾生活無法維持。西邊（指即墨縣以西）各縣的群眾背井離鄉(xiāng)，四處逃散，來即墨者甚多。因乞討困難，便利用他們那里的小調(diào)，在乞討時(shí)演唱。

　　當(dāng)?shù)厝罕姺Q他們演唱的戲?yàn)椤芄米印畛鮽鞯郊茨?，?dāng)?shù)厝罕姺浅Ｏ矚g，便有人跟他們學(xué)唱。后來，本肘鼓與即墨當(dāng)?shù)氐拿耖g小曲、秧歌相互融合，經(jīng)歷了一段時(shí)間，不僅聲調(diào)發(fā)生了變化，而且有說唱體逐步演變?yōu)榘迩惑w。

　　由于柳腔在即墨境內(nèi)廣為流傳，因而人們稱即墨為“柳腔之鄉(xiāng)”，稱柳腔為“即墨柳腔”。柳腔作為一種地方戲劇大體形成后，便開始走上舞臺(tái)，每逢年節(jié)廟會(huì)，藝人們便臨時(shí)搭班登臺(tái)演出。在演出過程中，伴奏樂器逐步完善，角色分工越來越細(xì)，化妝、服飾和臉譜也有了較嚴(yán)格的要求，流傳的地區(qū)也更為廣泛。

　　柳腔亦屬梆子戲系統(tǒng)，即墨人于永亭所唱的梆子戲當(dāng)脫離不開原始柳腔“肘鼓子”的韻味。由以上這兩則史料佐證了肘鼓子在乾隆年間傳入即墨，并迅速由民間小曲向演唱戲曲轉(zhuǎn)化的史實(shí)。

　　語言上，柳腔運(yùn)用即墨地區(qū)方言，屬于漢語北方方言的膠遼官話，她通俗易懂，樸素親切，富于夸張，充滿生活氣息，具有濃烈的鄉(xiāng)土風(fēng)味。音樂方面，柳腔采用民樂伴奏，分為文場和武場。文場由弦樂和管樂組成，弦樂主要樂器有四胡、二胡、琵琶等。管樂有笙、嗩吶、笛子等。

　　管樂主要是用以吹奏過門、曲牌，起過度和創(chuàng)造氣氛作用。武場的主要樂器有板鼓、大鑼、小鑼、吊鈸、小鈸、啞鈸、碰鐘、大小堂鼓等，用于打擊伴奏。樂譜和鼓點(diǎn)多借用于柳子和京劇的套數(shù)。柳腔的曲牌包括演唱曲牌、弦樂伴奏曲牌和吹打樂曲牌，大部分由當(dāng)?shù)孛窀?、小調(diào)發(fā)展而來，也有一部分是由其他劇種移植來的。

　　唱腔方面，柳腔的唱腔形成經(jīng)歷了一個(gè)由無伴奏自由演唱到有伴奏定調(diào)演唱的發(fā)展過程。柳腔的前身“本肘鼓”的基本唱腔是“哦嗬唵”，它的起調(diào)和尾音是一唱眾合，齊聲幫唱，或以嗩吶、手鼓代替和聲。

　　表演方面，柳腔的表演亦經(jīng)歷了一個(gè)由粗糙到細(xì)膩的發(fā)展過程，在長期的實(shí)踐中逐步轉(zhuǎn)化到“手、眼、身、發(fā)、步”的基本功法運(yùn)用上，使唱、念、做、打、舞有機(jī)地結(jié)合起來，提高了表演藝術(shù)。柳腔以演出劇情曲折的唱工戲?yàn)橹?，包括悲劇、喜劇、鬧劇等。

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