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古老而傳統(tǒng)的劇種:蘇州昆曲

2015-07-10 11:47:00作者:匿名第一星座網(wǎng)

  蘇州是個古典氣息濃厚的城市,這里不僅有著聞名世界的蘇州園林,還有纏綿動聽的昆曲。昆曲又稱昆劇,起源于蘇州昆山一帶,是中國最古老的劇種。昆曲作為一種載體,將蘇州文化傳播到世界各地?,F(xiàn)在我們就來詳細(xì)了解下蘇州昆曲具有什么藝術(shù)特點(diǎn)。

蘇州昆曲

  聲音行腔
  昆劇作為一個曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種,在歷盡了艱辛困苦之后,能奇跡般地再次復(fù)活,這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系,其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂上。

  昆劇行腔優(yōu)美,以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見長。在演唱技巧上注重聲音的控制,節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,場面伴奏樂曲齊全。

  “水磨腔”。這種新腔奠定了昆劇演唱的特色,充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子(即“細(xì)曲”)中,具體表現(xiàn)為放慢拍子,延緩節(jié)奏,以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出現(xiàn)了“贈板曲”,即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4,聲調(diào)清柔委婉,并對字音嚴(yán)格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一個字,注意咬字的頭、腹、尾,即吐字、過腔和收音,使音樂布局的空間增大,變化增多,其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出。

  相對而言,北曲的聲情偏于跌宕豪爽,跳躍性強(qiáng)。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同,但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中,原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格,因此在昆劇演出劇目中,北曲既有成套的使用,也有單支曲牌的摘用,還有“南北合套”。

  “南北合套”的使用很有特色:一般情況是北曲由一個角色應(yīng)唱,南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法,完全從劇情出發(fā),使音樂盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要。

  從南北曲本身的變化說,尚有“借宮”、“犯調(diào)”、集曲“等多種手法。原來聯(lián)成一套的曲子,無論南北曲,都有屬于那一宮調(diào)的曲子問題,當(dāng)唱曲要求情緒顯著變化時,同一宮調(diào)內(nèi)的曲子不能勝任,就可借用其它宮調(diào)的合適曲子。如《牡丹亭·驚夢》,先后所用的曲牌是[山坡羊](商調(diào))、[山桃紅](越調(diào))、[鮑老催](黃鐘宮)、[綿搭絮](越調(diào))。

  在演唱技巧上,昆劇注重聲音的控制,節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音,并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂的板式節(jié)拍,除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外,無論南北曲,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它們在實際演唱時自有許多變化,一切服從于戲情和角色應(yīng)有的情緒。

  昆劇的表演擁有一整套“載歌載舞”的嚴(yán)謹(jǐn)表演形式。

  昆劇特點(diǎn)
  昆劇表演的最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動作細(xì)膩,歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆劇是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù),長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色,尤其體現(xiàn)在各門角色的表演身段上,其舞蹈身段大體可以分成兩種:一種是說話時的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的著重寫意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈,既是精湛的舞蹈動作,又是表達(dá)人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。

  昆劇的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng),通過長期舞臺演出實踐,積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗,適應(yīng)敘事寫景的演出場子的需要,創(chuàng)造出許多偏重于描寫的舞蹈表演,與“戲”配合,成為故事性較強(qiáng)的折子戲。適應(yīng)了抒情性和動作性都很強(qiáng)的演出場子的需要,創(chuàng)造出許多抒情舞蹈表演,成為許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段。代表性劇目如《西川圖·蘆花蕩》《精忠記·掃秦》《拜月亭·踏傘》《寶劍記·夜奔》《連環(huán)記·問探》《虎囊彈·山亭》等。

  昆劇的念白也很有特點(diǎn),由于昆劇是從吳中發(fā)展起來的,所以它的語音帶有吳儂軟語的特點(diǎn)。其中,丑角還有一種基于吳方言的地方白,如蘇白、揚(yáng)州白等,這種吳中一帶的市井語言,生活氣息濃厚,而且往往用的是快板式的韻白,極有特色。另外,昆劇的演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范,形成了完整的演唱理論。

  舞臺美術(shù)
  包括豐富的服裝式樣,講究的色彩和裝飾的以及臉譜使用三個方面。

  除了繼承元明以來戲曲角色服裝樣式外,昆劇的有些服裝和當(dāng)時社會上流行的穿著很為相似。反映在戲上,武將自有各式戎裝,文官亦有各樣依照封建社會階級等級不同的穿戴。臉譜用于凈、丑兩行。屬于生、旦的極個別人物也偶然采用,如孫悟空(生)、鐘無鹽(旦),顏色基本用紅、白、黑三色。

  昆劇藝術(shù)經(jīng)過多年的磨合加工,已經(jīng)形成相當(dāng)完善的體系,而這一體系又長期在中國戲曲中占據(jù)獨(dú)尊地位,所以昆劇藝術(shù)被尊為“百戲之祖”,對整個戲曲的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響,許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分,其中還留有部分的昆腔戲。

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