具有悠久歷史的江西傳統(tǒng)民居文化

　　在江西文化發(fā)展的歷史中，江西的傳統(tǒng)建筑文化逐漸展現(xiàn)出它獨有的魅力。江西的傳統(tǒng)民居建筑充滿了人情味和江西的鄉(xiāng)土氣息，其裝飾圖案也表現(xiàn)出了人與自然和諧相處的寓意。下面的文章帶你領略多姿多彩的江西的傳統(tǒng)民居建筑文化。

　　贛派古民居特色鮮明，講究實用。因地緣關系和經(jīng)濟文化背景、地理氣候的近似，贛派古民居與徽派古民居建筑有不可分割的聯(lián)系。兩者同屬于天井式建筑，但贛派古民居更加注重內部構架和陳設上的實用性，較少有徽派古民居建筑大面積的雕梁畫棟，出檐用斜撐而不用斗拱，建筑兩側的馬頭墻一般不如徽派建筑發(fā)戧早、起翹高，人字型屋面下端直接為檐口，正面檐口線有一字型和凹字型。

　　吉安一帶建筑外墻多用眠磚，南昌與撫州多用單丁斗磚，墻體下部多用麻石、紅石勒腳，清水外墻，青灰瓦。

　　贛派建筑中主體建筑部分高大規(guī)整，輔助房則因地段的原因或大或小，或高或低，很不規(guī)整，它們圍合在主體建筑兩側，這樣從外看住宅的外形變化就豐富起來。屋架較高，約六米，這是贛派建筑的一個特征。由于住宅沿巷子密集排列，互相之間有多側門貫通，遇到緊急情況，能很快疏散，這使得贛派建筑的功能性大大提高。

　　贛派民居正門造型裝飾豐富，除一字門外，還大量使用八字門、牌坊式門和貼壁垂柱門，大門石材除紅石外還普遍使用豆綠石。南昌、撫州大門以石雕為多，吉安與贛南則以磚雕為多。從門的裝飾來說，多在門墻上做門罩，用青磚做柱子，并有精細的磚雕。贛派民居在指導思想上依然恪守儒家的中庸與內斂，強調建筑的堅固實用，不論是粗獷大方、嚴守“三間五架”的明代民居，還是精巧細致、開間眾多的清式住宅，都較多地堅守了這一點。

　　贛派古民居建筑較為重要的元素是天井，“天井”是南方特有的建筑式樣，但贛派古民居的天井仍具有自身特點。天井具有解決建筑內部的采光、通風、排水等功能，因此贛派古民居建筑前平面結構基本單位“進”，就是以天井為中心展開的居室組群，以“進”為單元縱橫組合，可以連接成一個復雜而龐大的建筑群體。

　　贛派古民居建筑基本采用木構架承重，磚或土外墻只起到圍護作用，因此不少房屋外墻倒塌，而木結構卻完好無損。現(xiàn)在遺留的贛派古民居大多為清代的穿斗式結構，只有少數(shù)因減柱或空間變換的需要要少量加入抬梁式結構。

　　同時贛派古民居建筑精心規(guī)劃，注重風水。贛派古民居建筑往往處于一個和諧完備的人居體系當中。它既注意與周邊環(huán)境相適應，也注意與祠堂、廟宇、牌坊、門樓、戲臺等功能性建筑有機結合。一般村莊創(chuàng)建或改造，都經(jīng)過精心規(guī)劃。很多古村都建于河流或湖泊旁邊，這樣可以使居住者就近獲得可直接使用的水源，還可以通過河流與外界進行聯(lián)系。即使沒有天然湖泊，人們也會挖掘人工湖以形成匯聚雨水的水塘。

　　贛派古民居建筑從傳統(tǒng)的風水觀念出發(fā)，在選址、布局上講究風水效果，追求人居建筑與自然環(huán)境的和諧融合。贛派古民居村落隱映在青山古樹之間，在這里，建筑充滿了人情味和鄉(xiāng)土氣息，建筑與環(huán)境相互滲透，人類與自然融為一體。建筑作為環(huán)境藝術必須植根于周圍環(huán)境之中，與周圍環(huán)境氛圍有機統(tǒng)一。

　　處理好建筑與周圍環(huán)境的關系，不僅可以獲得豐富的審美觀感，還可以更好的裝扮環(huán)境。建筑設計的最高境界應該是“崇尚自然”，好的建筑應與四季吻合?！八臅r之景不同，而樂意無窮也”，這是一種境界。建筑和自然景色融合在一起，就是一幅文人山水畫，從建筑中觀賞自然，從自然中欣賞建筑。在贛派傳統(tǒng)建筑當中，繪畫中的“線”也體現(xiàn)在裝飾圖案中，那些建筑裝飾圖案帶有鮮明的紋身特點。

　　建筑裝飾圖案是人們在長期的實踐中，通過接觸、認識周圍各種事物，形成形象思維，逐步描繪和創(chuàng)作出來的?！霸诮ㄖb飾的設計上，經(jīng)?？梢砸姷骄€的運用。流坑建筑中的各式門楣窗雕、磚雕石刻圖案和造型正是線運用到建筑裝飾中的最好詮釋。透窗多施以鏤雕，以內外連鎖的幾何線造型為主體，線條 縱橫交錯，構圖完整嚴謹，線條剛勁有力，曲線各異，顯示了健康質樸的民間藝術特色?！?/p>

　　贛派民居在設計中充分而理性地運用了線的各種處理技法，通過變化中求統(tǒng)一的形式營造出別具一格的造型。贛派古民居建筑設計在理念上也常是這樣，利用地形、自然環(huán)境等因素串起一條線性空間，用寫意的方式來提取傳統(tǒng)建筑中的元素，從每一個角度看都可以產(chǎn)生不同的心境。

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