感受傳統(tǒng)的魅力 古琴十大名曲

　　在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中，古琴名曲也是其中的經(jīng)典之一。通過樂曲描寫出自然景象，借此來抒發(fā)創(chuàng)作者的情感和某些愛國(guó)熱情的寄托。下面，就讓我們一起到民族文化中了解看看古琴十大名曲都有哪些吧。

　　瀟湘水云：
　　《瀟湘水云》：古琴曲，是宋代浙派琴家創(chuàng)始人郭沔(字楚望，約公元1190—1260年)的代表作。當(dāng)時(shí)元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在瀟、湘二水合流處游航。每當(dāng)遠(yuǎn)望九嶷山為云水所蔽，見到云水奔騰的景象，深感國(guó)事飄零，激起他對(duì)山河殘缺、時(shí)勢(shì)飄零的無限感慨，借水光云影，以寄抑郁、眷念之情。

　　曲譜最初見于《神奇秘譜》，共分十段：1、洞庭煙雨；2、江漢舒清；3、天光云影；4、水接天隅；5、浪卷云飛；6、風(fēng)起云涌；7、水天一碧；8、寒江月冷；9、萬里澄波；10、影涵萬象。

　　創(chuàng)作背景：
　　南宋末年，元兵南下，臨安失守，官場(chǎng)腐敗黑暗，朝廷偏安江南。作者感慨時(shí)勢(shì)飄零，滿懷憤國(guó)憂世之情，卻只能觀瀟湘二水水起云涌，遙思故國(guó)，“每欲望九嶷，為瀟湘水云所蔽”，于是作《瀟湘水云》以記。

　　當(dāng)時(shí)正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中寧遠(yuǎn)九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游，瀟水澆山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，觀賞云水奔騰。但此時(shí)山被云水遮蔽，不見天日，正如當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)，因此先生心中悲痛，如九嶷云縈，遂譜《瀟湘水云》，以曲抒郁。

　　此曲最早見于明朝朱權(quán)編寫的《神奇秘譜》，其題解說：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之為曲，有悠揚(yáng)自得之趣，水光云影之興；更有滿頭風(fēng)雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”

　　此曲流傳至后世，有多種譜本，結(jié)構(gòu)也有一些變化?，F(xiàn)流行的是十八段曲加一尾聲。

　　樂曲開始，飄逸的泛音使人進(jìn)入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調(diào)，自第二段從中音區(qū)展開，并貫穿全曲。古琴特有的吟、揉手法，反復(fù)圍繞著骨干音變化發(fā)展，深刻地揭示了作者抑郁、憂慮的內(nèi)心世界。

　　第四段低音區(qū)層層遞升的渾厚的旋律，通過大幅度蕩揉技巧，展示了云水奔騰的畫面，打破壓抑氣氛，表現(xiàn)出作者翻滾的思緒。

　　第五段，樂曲第一句旋律在低音區(qū)變化再現(xiàn)，有欲起先伏之妙。第八段，再現(xiàn)了第四段的水云聲，但情緒更為奔放、熱情。

　　第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的高潮部分，以第五段的前兩樂句為素材移高八度展開，高、低音區(qū)大幅度的跳動(dòng)，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光云影、氣象萬千的圖畫，表現(xiàn)了作者對(duì)祖國(guó)山河的熱愛之情。

　　第十七、十八段是結(jié)尾部分，音樂轉(zhuǎn)入低音區(qū)，旋律上行又回折。最后再現(xiàn)的“水云聲”，只是一種無力的余波，流露出作者內(nèi)心無限的感慨。

　　全曲情景交融，寓意深刻，充分利用了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現(xiàn)了古琴藝術(shù)的“清、微、淡、遠(yuǎn)”的含蓄之美，被歷代琴家公認(rèn)為典范。

　　歷史意義：
　　《瀟湘水云》以一個(gè)核心旋律貫穿整首樂曲，主題A和它的變體以不同的手法十?dāng)?shù)次出現(xiàn)于曲中九個(gè)不同的段落。在新的演奏版本中還作了一些速度上的處理，將原來全曲慢板改為散——慢——中——快——散的速度進(jìn)行，使樂曲更富變化，意境更為深邃。

　　曲譜最初見于《神奇秘譜》，共分十段。后經(jīng)歷代琴家發(fā)展為十八段加一尾聲。今吳景略的演奏，是以《五知齋琴曲》（清徐琪撰于1722年）為本，同時(shí)吸收了其它琴譜之長(zhǎng)。全曲情景交融，寓意深刻，被歷代琴家公認(rèn)為典范之作。

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