華陰老腔和秦腔的區(qū)別：舞臺(tái)大戲與說(shuō)唱

　　華陰老腔是皮影戲的一種，只需要五個(gè)人就能撐起一臺(tái)戲。而秦腔，角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，計(jì)13門(mén)。以這兩類(lèi)來(lái)看的話(huà)，很明顯這兩種戲曲是完全不同的。那么，它們之間的區(qū)別是什么呢？是怎樣的不同才構(gòu)成了戲曲本身的特色？今天，就讓我們一起去了解一下吧。

　　華陰老腔和秦腔的區(qū)別：最根本的在于形式上，秦腔是舞臺(tái)大戲，老腔只是說(shuō)唱。

　　就劇情推進(jìn)來(lái)說(shuō)，秦腔之類(lèi)的舞臺(tái)大戲，不允許有角色之外的其他交代，人物都是劇中特定情境。而作為說(shuō)唱的華陰老腔之類(lèi)，則有一個(gè)局外人或者叫全知者，以第三方的身份向觀(guān)眾交代情節(jié)和人物。

　　其它區(qū)別：
　　一，淵源上，兩者都產(chǎn)生于三秦大地，但秦腔影響面和接受面更廣，以至于成為代表性的地方劇種，流布很廣，公開(kāi)招徒，代代傳承。而華陰老腔，只是華陰縣某村老張家的家族皮影戲，傳男不傳女，傳內(nèi)不傳外，局限在極小極小的小圈子里。

　　二、體式上，秦腔的流派和唱腔設(shè)計(jì)要復(fù)雜得多，必須滿(mǎn)足舞臺(tái)劇生旦凈末丑人物眾多、風(fēng)格各異的需要。老腔則是說(shuō)書(shū)人的表演，對(duì)人物是局外人的刻畫(huà)，唱腔單一也就好理解了。因此秦腔的體式要龐大得多。

　　三，唱腔上，不熟悉秦腔和老腔的知友，是聽(tīng)不出什么區(qū)別的，聽(tīng)來(lái)都是高亢吶喊嚇?biāo)廊?。除了秦腔唱腔豐富多彩的區(qū)別外，老腔的尾音兒有與秦腔大不同的設(shè)計(jì)，這個(gè)不好言傳，多聽(tīng)就可以聽(tīng)出來(lái)。老腔作為說(shuō)唱藝術(shù)，在后臺(tái)肆無(wú)忌憚地吼唱，是吸引觀(guān)眾的需要，所以比秦腔表現(xiàn)力更為夸張。

　　四，文武場(chǎng)上，秦腔的文武場(chǎng)和老腔用的家伙事兒不同，后者的板凳什么的，都是大家看得到的，幾乎成為老腔的代表了。很多人可能用有沒(méi)有板凳來(lái)區(qū)分秦腔和老腔。

　　五、影響力上，從對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)來(lái)看，老腔的封閉性使得它的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如秦腔，當(dāng)然也不僅僅是因?yàn)槠浞忾]性，即便放開(kāi)了，唱腔單一也是主要因素。本身東西不多，影響力自然會(huì)小。

　　六、純凈度上，秦腔影響其他劇種，其他劇種也影響秦腔，這是交互回流的發(fā)展過(guò)程。所以盡管秦腔保留著自己的鮮明特點(diǎn)，其實(shí)也大量揉進(jìn)了其他元素，尤其山西劇種的影響。而老腔自始至終在小圈子里，所以更加純凈地保留了秦地的風(fēng)格，被稱(chēng)為活化石，不為過(guò)。

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