有文可考：自明代以來大平調(diào)的發(fā)展歷程

　　這期大平調(diào)文化帶來的是它的發(fā)展歷程。當(dāng)時(shí)的平調(diào)分東路和西路，大約1820年前后，東路平調(diào)經(jīng)東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術(shù)，汲取當(dāng)?shù)厣綎|梆子等地方戲曲表演程式，使平調(diào)逐漸山東化，形成大平調(diào)這一獨(dú)立劇種。繼續(xù)來看看吧！

可能感興趣》》大平調(diào)傳統(tǒng)曲目大全，共計(jì)六百余出

　　發(fā)展歷程
　　大平調(diào)的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據(jù)弘治十一年（1498年）《滑臺(tái)重修明福寺碑記》中記載：“除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出”。現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的演出合同，是清順治十六年（1659）菏澤大平調(diào)戲班“大興班”在河南滑縣的演出的契約。

　　明清以來，在黃河南北有大小十幾個(gè)大平調(diào)班社，清道光中期（約1830年左右）菏澤縣成立了雙盛社，隨后又有東明縣東明集的發(fā)深班、曹縣的袁豁子班，菏澤縣龍寶田的德盛班等大平調(diào)班社。這些班社在常年的演出中，先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣、旦角郭文榮、小生張合義、黑臉張文祥、紅臉郭盛高、彭盛江等。

　　“大油梆”有近500年的發(fā)展歷程，在山東扎根，成為獨(dú)立劇種也有二百來年了。在清代嘉慶、道光年間，平調(diào)、高調(diào)（山東梆子）、越調(diào)都曾流行于河南。

　　當(dāng)時(shí)的平調(diào)分東路和西路，大約1820年前后，東路平調(diào)經(jīng)東明縣傳到了菏澤、曹縣一帶，吸收山東民間武術(shù)，汲取當(dāng)?shù)厣綎|梆子等地方戲曲表演程式，使平調(diào)逐漸山東化，形成大平調(diào)這一獨(dú)立劇種。到了1870年以后，一些原來唱高調(diào)梆子的演員也改唱平調(diào)，有的高調(diào)、平調(diào)合班演出。

　　平調(diào)流行的地區(qū)是比較廣的，歷史上有“平調(diào)的‘揚(yáng)腔’和‘謳嗓’，五省八州唱得響”之說。所謂“五省”，是指河北、山東、河南、江蘇、安徽，“八州”指的是西至鄭州、陳州；南至徐州、亳州；北達(dá)大名、磁州；東抵濟(jì)寧、兗州。

　　特別在魯西南，平調(diào)和山東梆子一樣，都是觀眾熟知的大戲，本文開頭說的“四大扇、兩桿號(hào)，一聽就是大平調(diào)”，就是觀眾流傳的農(nóng)諺。原來平調(diào)的樂器中有兩對(duì)大鐃和大鈸，直徑有一尺多長(zhǎng)，群眾叫它“四大扇”，“兩桿號(hào)”就是兩根五尺多長(zhǎng)的“尖子號(hào)”。觀眾對(duì)平調(diào)的主演、名角也頗熟悉。

　　比如早年藝名傳斗的花旦演員陳貴欣、藝名金豆子的小生演員沈金貴、藝名麻年兒的紅臉演員姬天榮等，觀眾提起來都伸大拇指。

　　在近代的演員中，人稱“花臉五”的張全臣，演活了《滾鼓山》中的張飛。曾受戲劇家田漢推崇的“花臉虎”申德高，享有“活敬德”的美譽(yù)。

　　新中國誕生的幾十年中，培養(yǎng)了不少有成就的演員。第二代來說有著名的平調(diào)表演藝術(shù)家郭盛高，濮陽市南樂縣人，著名大平調(diào)演員翟德貴得意門生，一九四九年平原省成立后，調(diào)入東明縣大平調(diào)劇團(tuán)任主演，一九五二年平原省撤銷，菏澤、聊城、湖西三行政專區(qū)劃給山東，一九六三年三月東明劃給山東，郭盛高任東明大平調(diào)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，專攻紅臉這一行。他的得意門生何西良當(dāng)屬第三代優(yōu)秀演員了。

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