戲曲文化說(shuō)，京韻大鼓的板式特點(diǎn)

　　京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經(jīng)藝人改革后發(fā)展而來(lái)。木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目。本期的大鼓書為大家介紹下京韻大鼓的板式特點(diǎn)。

　　木板大鼓發(fā)展成京韻大鼓后，伴奏樂器在原來(lái)的基礎(chǔ)上，加上了三弦、四胡等樂器，伴奏結(jié)合唱腔托腔保調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)自如；并將河間方言改為北京的方言，運(yùn)用北京音系的四聲（陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲）說(shuō)京白、唱京韻，演唱短段曲目；吸取各種戲曲、雜曲的曲調(diào)，吸收了京劇的發(fā)音吐字與部分唱腔，借鑒京劇的表演程式，運(yùn)用眼神、面部表情、抬手舉足的刀槍架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟書”的曲本。京韻大鼓有以下特點(diǎn)：雅俗共賞的形式，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格，說(shuō)唱結(jié)合的方法，一曲多用的唱腔和寫意傳神的表演。

　　京韻大鼓唱詞的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、襯字及垛句。每篇唱詞約一百四五十句左右。用韻以北京十三轍為準(zhǔn)，一個(gè)唱段大都一韻到底。其基本唱腔包括慢板和緊慢板。京韻大鼓是唱說(shuō)相互兼顧，韻白講究語(yǔ)氣韻味。表演形式是一人站唱（解放后推出雙唱形式），自擊鼓板；主要伴奏一般為三人，所操樂器為大三弦、四胡、琵琶，有時(shí)佐以低胡。

　　京韻大鼓的唱腔屬于板腔體，可分為慢板、快板、垛板、住板?；厩徽{(diào)為起腔、平腔、落腔、高腔、長(zhǎng)腔、悲腔等。平腔適于敘事，高腔表現(xiàn)激昂的情緒，落腔則表現(xiàn)平緩輕松的情緒。

　　京韻大鼓具有半說(shuō)半唱的特色，唱中有說(shuō)，說(shuō)中有唱。所以，唱詞在演唱中也占重要的位置。唱詞基本為七字句和十字句，多為上下句的反復(fù)，并且比較講究語(yǔ)氣韻味，與唱腔銜接自然。主要伴奏樂器為大三弦與四胡，有時(shí)也有琵琶。演員自擊鼓板掌握節(jié)奏。

　　京韻大鼓的伴奏音樂可分為“過板音樂”和“唱腔伴奏音樂”。

　?。?）過板音樂：是單純的樂器音樂段落，用在唱段開頭和段落之音的“過板”句與句中音或樂逗之間“小過門”比小過門還小的叫“墊點(diǎn)”。

　?。?）唱腔伴奏，可隨腔伴奏，又可用“基本伴奏點(diǎn)”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸長(zhǎng)，連結(jié)樂逗自由，對(duì)唱腔陪襯，此外還運(yùn)用一些烘托氣氛，表現(xiàn)特定情節(jié)的伴奏段落，如“擊鼓罵曹”中的“夜深沉”曲牌。

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