歌仔戲文化：歌仔戲的表演角色

　　在每一個(gè)戲曲劇種中，表演角色行當(dāng)都各有不同。在“生旦凈末丑”這五大經(jīng)典角色中，每種戲曲都涉及二三，而有些則是全部包括，甚至更多。那么，下面就讓我們一起到歌仔戲文化中去了解關(guān)于歌仔戲的表演角色吧。

　　歌仔戲原本屬于三小戲，即以小生、小旦及小丑三種腳色為主的戲曲，后來又從北管戲引入大花臉，形成生、旦、凈及丑四種腳色。

　　歌仔戲之生腳為戲曲中的男性腳色，從性質(zhì)上可分為文生與武生，而依劇中腳色年齡則可分為小生與老生兩種；旦腳依年齡有小旦與老旦，依性質(zhì)則可分為正旦和花旦，其中正旦即京戲中的青衣，由于早期歌仔戲常演悲劇，因此正旦又稱為“苦旦”，這也是歌仔戲特有的腳色。

　　小生、小旦的表演非常注重眼神，因此戲曲諺語有“小生小旦目尾牽電線”之說。

　　丑腳為戲曲中的甘草人物，在歌仔戲分為三花和老婆，男丑稱為“三花”，女丑稱為“老婆”，例如王婆、媒婆或劇中“三八型”的女性角色，老婆與京戲中的彩旦一樣，通常由男性反串，以增加戲曲之趣味性。

　　丑腳的主要任務(wù)為調(diào)笑，因此在舞臺(tái)上丑腳得以突破時(shí)空背景之限制，任意說話制造笑料。此外，由于演員演出丑腳，嚴(yán)重“犧牲色相”，因此俗諺說：“上臺(tái)小，落臺(tái)大?！北硎境竽_上臺(tái)時(shí)任人打罵，下臺(tái)時(shí)為彌補(bǔ)他在舞臺(tái)上所受的委屈，因此大家都要對(duì)他多加忍讓、禮遇。

　　演員裝扮：
　　歌仔戲裝扮頗為費(fèi)時(shí)，演員于演出前先依劇中腳色化妝抹粉，通常極為濃艷，其用意在于突顯五官，夸大色彩以使遠(yuǎn)距離之觀眾得以看清楚演員的扮相、表情。

　　以造型而言，旦腳及青衣貼頭片，受到京戲的影響；但歌仔戲與現(xiàn)實(shí)生活較為接近，逐漸改成不貼頭片，不梳大頭，而將頭發(fā)梳成發(fā)髻，小生則綁水紗，爾后演變成戴頭套，猶如古裝之造型。

　　早期歌仔戲在野臺(tái)演出，基本上戲服色系比較原始，充滿野趣。而電視歌仔戲早期的神仙劇，由于是科幻劇，計(jì)算機(jī)動(dòng)化很多，可以用大量舞臺(tái)秀的服裝，如蓬裙、大圓裙、水轉(zhuǎn)、寶石、金蔥布等，“葉青歌仔戲團(tuán)”即為一例。而中期電視歌仔戲逐漸走半傳統(tǒng)方式，因此戲服曾使用亮片及繡花，如“楊麗花歌仔戲團(tuán)”即是如此。

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