上海本土藝術(shù)文化：浦東說書

　　鄉(xiāng)土特色
　　浦東說書具有濃郁的地方鄉(xiāng)土氣息，解放前的演員多為農(nóng)民、手工業(yè)者及城市貧民，藝人大多是半農(nóng)半藝，農(nóng)忙種田，農(nóng)閑在農(nóng)村集鎮(zhèn)的茶館演出說書糊口，每逢廟會、節(jié)慶時演出頻繁，日夜兩場演出熙來攘往，門庭若市，余音繞梁。藝人以浦東方言表演，一般為單人坐唱，演員拿鈸子，身著長衫，演出開始用竹筷敲鈸子唱四句詩或詞，再唱開篇，后說長篇正本，在長篇時開頭也是唱一段，長篇以說為主，時有穿插唱。敲鈸子打出許多花樣，以渲染氣氛，給人美感。鈸子聲的輕重緩急都是為了表達(dá)書中人物思想、感情、動作的停頓和轉(zhuǎn)換。曲調(diào)節(jié)奏明快，朗朗如訴，有長調(diào)、慢調(diào)、急調(diào)、哭調(diào)等。

　　解放后發(fā)展
　　1949年以后，形式也趨多樣，出現(xiàn)了雙檔、多個檔、小組唱和表演唱。演出時演員左手持鈸，右手持一根筷子或竹簽，稱之為“鼓簽”或“擊心”。用竹簽敲擊小鈸，打出各種不同的節(jié)奏。演出前，藝人還常敲擊鈸子表演擊鈸技巧，用以吸引觀眾及靜場，稱之為“鈸子鬧場”?！棒[場”，以敲擊鈸子不同部位而產(chǎn)生的音響與左手拇指和食指抵、按鈸子產(chǎn)生的不同音色，以及打擊鈸子快慢而產(chǎn)生的節(jié)奏變化來進(jìn)行組合，可產(chǎn)生十余種不同的技法，用以烘托氣氛，調(diào)節(jié)氣息。如[打十番]、[二記頭]、[三記頭]、[五記頭]、[小浪頭]、[急急浪]、[回龍]等。唱書行腔為上下兩句，腔似吟誦。表唱一般用本嗓，演花旦時用假嗓唱，落腔末字有個明顯的唱腔特征，即東鄉(xiāng)調(diào)的，西鄉(xiāng)調(diào)的，兩者正好成為上四度的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系。說表時常用醒木、扇子、手帕等道具輔助表演。評話只說不唱，說表用浦東和上海方言為主。演員起角色可講各地方言，武打場面有程式動作，演員表演角色跳進(jìn)跳出等。書目大多是以講史、俠義、公案及靈怪為主要內(nèi)容，解放前每場演出要三個多小時。

　　傳統(tǒng)書目
　　《綠牡丹》、《紅蝴蝶》、《網(wǎng)船過渡》、《合同記》、《施公案》、《三看御妹》、《三俠明珠劍》、《壽字帕》、《英烈》、《四平杰》、《明清三俠劍》、《包公》、《彭公》、《施公》、《楊家將》、《八竅珠》、《白玉燕》、《呼家將》、《水滸》、《粉妝樓》、《金臺傳》、《飛龍傳》、《七俠五義》、《雙珠球》、《隋唐》、《大紅袍》、《慈云走國》、《五虎平西》、《三門街》、《岳飛》、《天寶圖》、《地寶圖》、《失落黃金印》、《穿金扇》、《薛剛反唐》、《狄青平西》、《濟(jì)公》、《孟麗君》、《敫桂英自嘆》等。近代書目有：《山東馬永貞》、《霍元甲》、《南翔打布莊》、《小刀會》、《網(wǎng)船過渡》等。改編的現(xiàn)代長篇小說書目有：《鐵道游擊隊》、《林海雪原》、《呂梁英雄傳》、《苦菜花》、《紅巖》、《草原風(fēng)暴》、《藺鐵頭》、《江南紅》等。

　　浦東說書是浦東本土文化的主力軍，目前專業(yè)演唱浦東說書的已不多見，但在浦東說書的發(fā)源地群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，還常以群唱、表演唱等形式出現(xiàn)在業(yè)余曲藝演出中。1975年和1976年創(chuàng)作并演出《養(yǎng)豬阿奶》、《賣雞》兩次參加全國曲藝調(diào)演的曹路鎮(zhèn)，近期還見到單人擊鈸演唱浦東說書的原生態(tài)形式。北蔡鎮(zhèn)近期還舉辦了浦東說書研討會，演出了一臺傳統(tǒng)節(jié)目會書，為這一瀕危曲種的傳承進(jìn)行了探索。

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