音樂豐富多彩，歌仔戲的音樂特色

　　音樂在戲曲中有著這十分重要的作用，在表達(dá)情感和渲染氛圍等方面的都是不能缺少的。在表演中有音樂的相互映襯，戲曲就更加吸引人。那么，接下來就讓我們一起到歌仔戲文化中去看看關(guān)于歌仔戲的音樂特色吧。

　　歌仔戲之音樂，可從曲調(diào)分類、曲調(diào)的運(yùn)用及后場等方面加以說明。以歌仔戲的原始曲調(diào)論，它來自漳州“歌仔”，由歌仔的《四空仔》、《五空仔》及《雜念仔》改編為《七字仔》、《大調(diào)》和《雜念仔》等曲調(diào)。如《臺(tái)北調(diào)》、《賞花調(diào)》、《七字哭》及《七字白》等與《四空仔》有關(guān)；《大調(diào)》、《倍思》及《柴橋調(diào)》等與《五空仔》有關(guān)；《雜念仔調(diào)》及《慢都馬雜碎仔》則與《雜念仔》有關(guān)。

　　后來，歌仔戲又吸收其它劇種的曲調(diào)和民間歌謠，使歌仔戲音樂更加豐富。歌仔戲中的《緊迭仔》、《吟詩調(diào)》、漿水》及《慢頭》是源自九甲戲；《四空仔》、《陰調(diào)》與《梆仔腔》來自北管戲；《送哥調(diào)》、《留傘調(diào)》、《大補(bǔ)甕》源于車鼓戲；《紹興調(diào)》來自紹興戲；《殺房調(diào)》來自漢??；而《五更鼓》和《雪梅思君》以及后來的《人道》、《三步珠淚》、《五工工》、《秋夜曲》、《艋舺雨》、《黑暗路》、《思想起》和《農(nóng)村曲》等曲調(diào)則是引自民間歌謠，至今歌仔戲仍不斷融合各種歌謠小調(diào)，豐富其曲調(diào)及音樂之內(nèi)涵。

　　歌仔戲曲調(diào)除上述淵源外，在發(fā)展過程中亦創(chuàng)作許多新曲調(diào)，此種新編曲調(diào)有來自民間劇團(tuán)之創(chuàng)作，如《文和調(diào)》（“文和歌劇團(tuán)”）、《南光調(diào)》（“南光歌劇團(tuán)”）及《寶島調(diào)》（“寶島歌劇團(tuán)”）；亦有因劇情需要所編寫的曲調(diào)，如《二度梅》、《茶花女》、《狀元樓》、《深宮怨》與《倡門賢母》等。

　　歌仔戲曲調(diào)的運(yùn)用，并無固定模式，通常依劇中情境安插曲調(diào)，其中以《七字調(diào)》及《都馬調(diào)》最為常用。以敘述之情境分，《七字調(diào)》及《都馬調(diào)》使用于一般敘述性場合；長篇敘述則常用節(jié)奏快速的《雜念仔》。

　　其它曲調(diào)則視劇情而定，例如歡愉情境使用節(jié)奏輕快的《十二丈調(diào)》、《三盆水仙》、《西工調(diào)》、狀元樓》、《茶花女》、《留傘調(diào)》及《運(yùn)河二調(diào)》等曲調(diào)；哀怨時(shí)使用速度緩慢的《江西調(diào)》、《安安趕雞》、南光調(diào)》、《望鄉(xiāng)調(diào)》、《愛姑調(diào)》、《霜雪調(diào)》及《瓊花調(diào)》等曲調(diào)；激動(dòng)、憤怒時(shí)多用快節(jié)奏的調(diào)子，如《七字調(diào)》快板《藏調(diào)仔》。

　　至于游樂、賞景，多用輕快的《七字調(diào)》、《青春嶺》及《賞蓮花》（亦用于幕后幫唱）等曲調(diào)；而《百家春》則為串場時(shí)使用；另外尚有部分曲調(diào)吸收自廣東音樂，用于祝壽、謝幕及打斗等場合。

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