廈門戲曲音樂的一朵奇葩“高甲戲”
2015-03-20 14:55:00作者:匿名第一星座網(wǎng)
二、名伶輩出
閩南地區(qū)(晉、南、惠、同、安、永、德)約
有從藝高甲戲人員2500人以上,而且名伶輩出,各有造詣,享有盛名。自民初以來,到20年代末,知名的腳色有:洪金乞武旦。洪玻璃花旦,藝名“洪玉華”,1922年隨呂宋班赴菲律賓演出,以《鳳儀亭》貂蟬、《盧俊義》賈氏等花旦行人物,名揚(yáng)南洋。
胡玉蘭高甲戲坤角第一人,花旦、武旦、青衣、文武小生皆精,聲色藝俱佳。17歲(1913年)即為三妹班臺(tái)柱,先后到東南亞諸國(guó)演出,轟動(dòng)南洋。以《穆桂英掛帥》穆桂英。《兩國(guó)王》王寶釧、《征西》樊梨花等及丑旦小出戲最為拿手。
鄭文語老生、紅北皆擅,尤以飾關(guān)羽蜚聲海內(nèi)外,有“關(guān)帝爺”之稱。善于博采眾長(zhǎng),融為己有。門下高徒有:董義芳、洪金乞、陳清土、陳清河、施仔俊等。
董義芳文武老生兼紅北,唱工宏亮高闊,有“銅鐘聲”之譽(yù),善取京劇精華,創(chuàng)造優(yōu)美工架,講究發(fā)音吐字,須功、扇功稱絕。以《鴛鴦扇》云安、《鳳儀亭》王允、《單刀會(huì)》關(guān)羽、《伍建章草詔》伍建章、《取長(zhǎng)沙》黃忠見稱。
陳清土以黑須老生為擅,表現(xiàn)瘋癲、癡呆、驚恐的狀態(tài),惟妙惟肖。李火船綽號(hào)“海中煙”,有“睡釘床”特技,擅演《兩國(guó)王》薛平貴。
陳清河武生,又能反串旦行,擅演呂布、周瑜、趙云一類大將。
洪萬泳二花、紅北,藝名“萬鐘鳴”,以關(guān)羽“倒拖刀”最具特色。
許紅綠大花,聲藝俱佳,人云:“有紅綠聲也無紅綠行(科步),有紅綠行也無紅綠聲”。
呂波擅大花,正反面人物皆精,表演工架漂亮,尤以眼神。聲調(diào)運(yùn)用臻于其妙,飾《瓦窯答》王允、《賣厚煙》曹虎、《薛蛟充軍》張槐、《寇準(zhǔn)摘印》潘仁美、《斬黃袍》鄭恩見稱。
黃琵琶人稱“琵琶丑”,表演自成一格,以面部表情變化表現(xiàn)人物的各種心理活動(dòng)最為著稱,他聲音脆亮、口齒清晰,道白流利,而得名“黃韻清”。
其他著名腳色與師傅還有陳坪、李真虧、李水強(qiáng)、李水閣、洪三篇、洪維吾、卓水杯、洪加走、洪大欽、洪仔等、洪仔喜、陳仔宗、洪元章、蔡文樹、洪萬耀、洪金練、施仔覓等。
三、出國(guó)獻(xiàn)藝
本時(shí)期到東南亞華僑聚居國(guó)菲律賓、印尼、新加坡、馬來亞、緬甸、泰國(guó)演出的班社有:
福良興(1893-1896年)
金全興(1894-1899年)
福慶興(1915-1921年)
福美興(1919-1920年)
呂宋班(1922-1923年)
金和興(1923-1929年)
大福興(1924-1927年)
福連興(1924-1927年)
金福興(1925-1930年)等
隨班出國(guó)的藝人200人以上。他們?cè)趪?guó)外華僑社會(huì)產(chǎn)生了巨大的吸引力,好評(píng)如潮。也與赴該國(guó)的京劇班社觀摩交流,切磋技藝,吸取了京劇大量的劇目和表演程式,在演技上有顯著的提高。
四、劇目豐富
高甲戲脫胎于“宋江戲”,又根據(jù)觀眾的審美需求,突破劇目限制,豐富演出劇目。劇目有吸取自木偶戲、京戲,也有取材自章回小說,如《三國(guó)》、《說岳》、《隋唐》、《楚漢》、《施公案》、《彭公案》、《粉妝樓》等傳統(tǒng)劇目共600多本。由于劇目的開拓,必然在表演、音樂、武打等方面,作全面的改革創(chuàng)新。它在表演上吸取木偶戲的程式,如“傀儡打”、“傀儡丑”;又汲取梨園戲旦行的指法、科步;唱腔則大量取自“弦管”。使高甲戲的藝術(shù)更臻完善,獨(dú)具風(fēng)格。
高甲戲大多為幕表戲(即“桶戲”)。幕表戲大體可分為兩大類:一類是幕表定型化的傳統(tǒng)劇目,一類是幕表即興化的新編劇目。前者經(jīng)歷了幾十年、幾代腳色長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐,錘煉出一套符合人物性格的表演規(guī)格,形成唱、做、念、打固定的程式,一招一式都已相對(duì)定型,不容許隨心所欲地臨場(chǎng)發(fā)揮,不容許即興地增減,此中蘊(yùn)含著精湛的表演藝術(shù),也有高難度動(dòng)作,沒有師傅的傳授,再好的腳色也寸步難行。此類劇目應(yīng)視為那個(gè)歷史時(shí)期高甲戲的精品,可為后代繼承。這類劇目有:《斬黃袍》、《收水母》、《太極樓》、《兩國(guó)王》、《大金橋》、《扯玉帶》、《轅門斬子》、《絞胡奇庵》、《雙報(bào)仇》、《鴛鴦扇》、《秦瓊倒銅旗》、《郭子儀拜壽》、《國(guó)母走》、《宿草庵》、《櫻桃會(huì)》、《走麥城》、《屯土山》、《黃鶴樓》、《打黃蓋》、《古城會(huì)》、《鳳儀亭》、《蔣干盜書》、《失、空、斬》等,及一些傳統(tǒng)折子戲。后一類是演出前由師傅(或掌班)口授故事情節(jié),按幕表套路由腳色即興表演,隨意性強(qiáng),唱什么曲牌也由腳色臨場(chǎng)暗示予鼓師,戲可長(zhǎng)可短,臨時(shí)增刪。這類劇目,只不過向觀眾敷衍故事,藝術(shù)平庸,無法繼承。
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