廈門戲曲音樂的一朵奇葩“高甲戲”

　　戲曲壯大
　　20世紀30－40年代是高甲戲發(fā)展的鼎盛時期，藝術(shù)已攀登峰巔。高甲戲班社劇增，特別是抗戰(zhàn)勝利（1945年）后，新班競起，如雨后春筍，蓬勃發(fā)展。閩南地區(qū)有高甲班社150棚以上，藝人2500人左右。各班社互相競爭。先后涌現(xiàn)十大虎班：稱前五虎的有“福慶成”、“舊大福”、“福勝興”、“福金陛”、“金秀春”；稱后五虎的有：“新秀春”、“大祥春”、“金成興”、“新大福”、“福聯(lián)興”。高甲戲在鼎盛期的主要特征，有以下三個方面：

　　其一，新秀崛起
　　早期負有盛名的老一輩腳色，正當年富力強，仍是本時期各班的臺柱，或師傅；又崛起的一代新秀，人才濟濟，風華正茂。老新兩代聯(lián)袂登臺，群星璀璨。這是一個新老合作，切磋技藝，精益求精的年代，是一個變革創(chuàng)新、流派紛呈的輝煌年代。

　　高甲戲五大柱（生、旦、丑、老生、北）各有新生一代傳人。

　　生行腳色
　　洪郎允綽號“虎狼允”，氣宇軒昂，臺風瀟灑，文小生稱擅，以《孟麗君》皇甫少華最佳。

　　劉再生人稱“蹴再生”，擅長靠。雉尾，具英武之氣，綽號“活周瑜”。

　　柯賢克文武小生兼演，嚴謹講究唱做念大。演文生神韻飛動，風情灑脫；演武小生氣勢恢宏，以形傳神。以《林文生告玉狀》林文生、《三門街》小福祿、《施公案》黃天霸見稱。

　　黃秀郎工旦行，后兼生行，以《兩國王》的薛平貴、《審三如》的藺相如稱擅。

　　還有李金邊、洪江、林民權(quán)、陳長杭、蔡鐘鐵、洪森仁、林固子、林賢殿、蔡自強、曾火記、曾表等。

　　老生腳色
　　簫光椅、陳宗熟、吳桂枝、張催遷、王仁沓、楊廣秋、洪青龍、貓井、洪狗、陳盾、曾通、干長、徐富、鄭南、張仔丕、洪管等。

　　花臉腳色
　　陳子良紅凈、二花，噪音凝重渾厚，重工架，有“活關(guān)羽”之稱；反串女丑，別具一格。

　　吳遠宋擅長大花、二花及老生，聲音粗獷渾厚，人稱“大股宋”、“一聲雷”。

　　還有吳大臭、施燒、洪道成、簫迪秋、蔡春枝、許源、洪元田。

　　王火杯、臭圓、洪溯木、洪水割等。

　　丑行腳色
　　許仰川以公子丑見長，表演極具獨創(chuàng)性，模仿飛禽走獸神態(tài)，提煉成優(yōu)美身段，體態(tài)輕佻，詼諧入妙。

　　林賜福擅演傻丑、破衫丑，吸取布袋戲表演動作，稱布袋戲丑，自成一格，妙趣橫生。

　　施純送袍帶丑稱擅，吸取傀儡戲表演，形似傀儡神似人，有“嘉禮丑”之稱，以創(chuàng)造人物性格形象見長。

　　柯賢溪綽號“俏羅溪”，以女丑稱絕，名重閩南，飲譽東南亞諸國，有“閩南第一丑”之稱。

　　以上四位丑行腳色，稱為“高甲四大名丑”，是本時期高甲戲丑角藝術(shù)發(fā)展、成熟而形成獨具風格的代表性腳色，各成流派。黃大篇戲仔丑行出身，改演高甲。以其天生形象、體型。扮演家丁丑一類小人物，惟妙惟肖。

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