上海曲藝的“后起之秀”滑稽戲

　　《英雄司機胡阿毛》小熱昏曲目。藝人徐青山等根據(jù)當時的新聞報道編演于民國21年（1932年）。敘述汽車司機胡阿毛不愿為日軍運送子彈，趁車經(jīng)定海橋時，突然開向黃浦江中，壯烈犧牲，表唱結(jié)合，緊張扣人，泛流傳于江、浙、滬一帶。
　　《賣橄欖》蘇灘系列段子。敘賣橄欖者張老三（丑）向分離已久的情人舊鄰招娣（旦）兜售橄欖并攀談。所談內(nèi)容每段不同：有評說社會世態(tài)的；也有講述民間笑話或新老故事的。多數(shù)段子以說白為主，常用方言。講完一段，加唱幾句小調(diào)，如“浦東說書調(diào)”、“賣梨膏糖調(diào)”、“小熱昏調(diào)”、“看西洋鏡調(diào)”或唱地方戲曲。早在清乾隆年間的戲曲《文星榜傳奇》第四折中，就有道士語:“《賣橄欖》粗話直噴?！泵駠昂?，演員林步青與周鳳文常在丹桂戲園和新舞臺演唱。使內(nèi)容豐富，發(fā)展為數(shù)十段。故有“賣不完的橄欖，棄不盡的行”之俗諺。

　　《馬浪蕩》蘇灘系列段子。敘述一名無固定職業(yè)、經(jīng)常改行的流浪漢“馬浪蕩”（丑）的故事，每段上場時，與一無名旦角訴述改行原因，由此介紹出各行業(yè)的內(nèi)幕與趣事，也抨擊某些社會現(xiàn)象，如揭露色情行業(yè)段子。該節(jié)目最早出現(xiàn)于清末，僅十出。后經(jīng)藝人發(fā)展，積累到數(shù)十段。演出以白口為主，兼有唱段，曲牌采用“東鄉(xiāng)調(diào)”、“弦索調(diào)”、“孩兒調(diào)”等。有坐唱、站唱。30年代前后，該節(jié)目在蘇滬一帶家喻戶曉，故人們常把無固定職業(yè)的漢子謔稱為“馬浪蕩”。擅演此節(jié)目的有林步青、范少山、鄭少賡、朱國梁等?！恶R浪蕩》對后來的滑稽影響極大，對其他戲曲和曲藝也有影響，申曲、甬灘也有此節(jié)目。評彈唱段《舊貨灘》等，也由此發(fā)展而來。

　　《十嘆空》蘇州文書曲目。王寶慶編演于30年代。曲目開始敘述天空、地空、樹空、花空等自然現(xiàn)象，以比興手法，轉(zhuǎn)而感嘆人生、父子、母女、夫婦、朋友如“雨打桃花一場空”。全曲宣揚消極悲觀情緒與虛無主義思想。由大中華唱片公司灌制唱片，并收入民國25年（1936年）梅林印刷文具社出版的《吳儂新聲》開篇，現(xiàn)今上海人民廣播電臺偶而播放全曲錄音。

　　《熱心人》上海說唱曲目。黃永生創(chuàng)作并首演于1963年。系根據(jù)“好八連”戰(zhàn)士深夜送船票的真實事跡發(fā)展而成?，F(xiàn)役軍人田德志冒著夜雨去碼頭迎接從寧波來探望兒子的老母，在碼頭附近拾到一只皮夾子，皮夾內(nèi)有母親病危催兒速歸的電報和一張當夜船票。田德志先人后己，按址去尋找失主。田母在碼頭不見兒子，和來碼頭尋找皮夾的三輪車工人相遇。三輪車工人決定接田母去自己家中暫住一宵，結(jié)果在家門口和送皮夾上門的田德志相逢。1964年，黃永生以此曲目參加“中國人民解放軍全軍第三屆文藝會演”獲創(chuàng)作、演出一等獎。作品收于1978年上海文藝出版社的《上海說唱集》中。

　　《古彩戲法》上海說唱曲目。作者黃永生、樂秀琴、梁定東、戴巴棣。創(chuàng)作并首演于1977年。先后演唱者黃永生、袁一靈。

　　《寶鋼人》上海說唱曲目。張雙勤、徐維新創(chuàng)作于1985年。顧竹君首演。敘述上海寶鋼工人為努力出鋼而戰(zhàn)天斗地。全篇有3個段落，每一段落設一獨立小故事。以繞口令形式，結(jié)合貫口技巧，“清板”與“混板”交叉進行而一唱到底。曾參加文化部、中國曲藝家協(xié)會合辦之“1986年全國新曲（書）目大賽”，獲創(chuàng)作、音樂、表演等獎。其中，3段繞口令在上海文藝出版社1991年6月出版之《笑的世界》上發(fā)表。

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